绪论 1
发生论 中国古代艺术的美术考古学线索 15
第一章 岩画体现原始人类的自觉意识 17
第一节 前言 17
第二节 考古年代测定所透露的信息 18
第三节 关于艺术与创作的观念 21
第四节 岩画所体现的朴素意义 22
第五节 发生论观点 24
第二章 粉本在历史中流布的问题讨论 27
第一节 风格的概念化 28
第二节 概念化风格的变异 31
第三节 社会角色转换艺术角色 35
第三章 汉代雕塑的三种类型及其背景 40
第一节 前导与典型 41
第二节 汉代雕塑的三种类型 43
第三节 雕塑类型所显现的背景因素 47
第四节 雕塑风格的发生线索 50
第四章 美术考古在古代绘画生态学的铺垫作用 54
第一节 中国古代风俗图像的发生论 55
第二节 中国早期绘画的风俗意义 60
第三节 中国古代绘画的类型研究 65
图像诠释论 文献与考古的图像学诠释 69
第一章 楚墓“人物御龙”帛画的考证 71
第一节 “人物御龙”与“龙凤人物”帛画的研究描述 73
第二节 楚帛画图像解构的信仰与习俗 76
第三节 帛画的视觉形式的深层意义 80
第四节 小结 85
第二章 《清明上河图》的图像解构 89
第一节 研究史上的争议 89
第二节 图像的风俗意义及内容 100
第三节 社会风俗及内容 108
第三章 赵孟頫《斗茶图》画题与画意的商榷 113
第一节 图像中的饮茶题材 114
第二节 《斗茶图》画题之商榷 121
第三节 画题与画意的解答 123
知识考古论 谱系形成的发掘 127
第一章 苏轼的谱系观 129
第一节 上古至唐代的总结性论述 131
第二节 苏轼论述所引发的谱系问题 134
第三节 苏轼论述的历史异化 139
第二章 《渔父图》的原型考辨 143
第一节 人与鱼在水墨绘画中的两个层面 144
第二节 人与鱼的亲密关系 146
第三节 渔翁的心思 150
第四节 小结 154
第三章 古代人间女性谱系的形成 156
第一节 古代人间女性的原型 157
第二节 女性图像的世俗化 161
第三节 图像谱系的地域性因素 165
第四章 女性图像谱系形成的途径 169
第一节 互不相属的图像关系 169
第二节 古典女性审美模型 171
第三节 图像复制与传播 175
社会流动论 绘画风格的生态观 179
第一章 黄慎与闽派的关系 181
第一节 上官周木刻版画风格及其背景 181
第二节 黄慎人物画的时代性与地方性 184
第三节 黄慎创作的能动因素 187
第二章 社会流动与李霞绘画风格的互动作用 194
第一节 李霞在京沪沿线可能的轨迹 195
第二节 李霞的成熟风格与钱慧安 200
第三节 李霞在福建地区成就的画风 204
第三章 清末民初画派与风格的有效样本 211
第一节 背景略述 211
第二节 海上派与金石派的几项差异 214
第三节 有效样本释析——黄宾虹与齐白石 217
第四节 黄、齐的绘画风格差异 221
第四章 齐白石绘画在中国近代美术的层位与变点 227
第一节 传统绘画的相对层位 227
第二节 误判的绘画内在意义 231
第三节 社会背景变异之下人物作品的自主性 234
第五章 潘天寿绘画风格的时代因素 238
第一节 环境与潘天寿的创作 239
第二节 创作观分析 242
第三节 绘画风格的时空顺序 245
第四节 在近代水墨绘画序列的层位定点 250
艺术生态论 艺术社会学分析 253
第一章 明清文人与世俗交流 255
第一节 引论 255
第二节 文艺思潮与世俗文艺的交叠 257
第三节 文人品味和民间美术交流 261
第四节 明清版画中的文人画气息 265
第五节 结语 269
第二章 文人雅兴的社会流行 272
第一节 折扇的时空演变内容 273
第二节 扇面的艺术性转变 277
第三节 文人生活的流行基调 279
第三章 清代台湾地区书画生态与其环境因素 282
第一节 作者的身份与背景 283
第二节 清代绘画的转变 285
第三节 福建画家对台湾书画活动的感染 288
第四节 台湾画家的生态 290
第五节 台湾早期的艺术生态 293
第四章 日占时期台湾美术生态中的依存关系与选择性发展 296
第一节 影响教育及展览之前置性因素 296
第二节 展览与创作的依存关系 299
第三节 美术教育与创作的选择性生态 304
第四节 小结 307
参考文献 311
后记 317