引语 1
第一章 苗族音乐历史总览 2
第一节 苗族浓厚的民族文化积淀 2
一、苗族的发展历史 2
（一）苗族的地理位置 2
（二）苗族的历史渊源 3
二、苗族音乐舞蹈文化 4
（一）歌曲 4
（二）乐器 4
（三）舞蹈 5
三、苗族民俗文化 6
（一）苗族服饰文化 6
（二）苗族食俗文化 6
（三）苗族民居文化 7
（四）苗族婚恋文化 8
（五）苗族礼仪文化 8
（六）苗族伦理道德 9
四、苗族节日文化 11
（一）“四月八”节 11
（二）姊妹节 12
（三）苗族芦笙节 12
（四）苗族龙船节 12
（五）苗族吃新节 13
（六）苗年 13
第二节 苗族绵长的音乐发展演变 14
一、苗族音乐发展 14
二、苗族音乐分类 15
（一）声乐曲 15
（二）器乐曲 18
（三）苗族古歌 21
第三节 苗族鲜明的音乐风格特征 22
一、苗族音乐的特征风格 22
（一）历史传承性 23
（二）民族原生性 23
（三）丰富语义性 23
二、文化价值 24
（一）民族的情怀 24
（二）凝聚的团结 25
第二章 苗族器乐文化概述 26
第一节 苗族器乐文化的指向概念 26
一、器乐概念 26
（一）引证解释 26
（二）历史演变 26
（三）乐器分类 27
二、民族器乐特点 30
三、苗族器乐文化 31
第二节 苗族器乐文化的历史进程 31
一、中古民族器乐的发展 31
二、苗族器乐的发展 32
第三节 苗族器乐文化的本体特征 33
一、器乐文化的悠久历史 33
二、苗族器乐的本体特征 35
第三章 苗族器乐文化种类及其演奏技艺 37
第一节 苗族器乐文化种类 37
一、管弦乐器 37
（一）芦笙 37
（二）萧筒 39
（三）芒筒 39
（四）唢呐 40
（五）箫类 41
二、弦乐乐器 44
（一）古瓢琴 44
（二）二胡 45
（三）月琴 46
三、打击乐器 46
（一）铜鼓 47
（二）木鼓 47
（三）皮鼓 48
（四）板凳 48
第二节 苗族器乐演奏技艺 49
一、以芦笙、唢呐为主代表管弦乐器 49
（一）芦笙演奏 49
（二）唢呐演奏 53
（三）芒筒演奏 56
（四）夜箫演奏 56
（五）姊妹箫演奏 59
（六）木叶吹奏 59
二、以古瓢琴、月琴为代表的弦乐乐器 60
（一）古瓢琴 60
（二）月琴演奏 60
三、以铜鼓、木鼓为代表的打击乐器 62
（一）铜鼓 62
（二）木鼓 62
第三节 苗族器乐著名乐曲推荐 63
一、管弦乐曲推荐 63
（一）芦笙乐 63
（二）唢呐曲谱 64
二、弦乐乐曲推荐 64
（一）古瓢琴伴奏 64
（二）月琴曲 64
三、打击乐曲推荐 65
（一）苗族鼓乐 65
（二）木鼓打击乐 65
（三）其他鼓点曲目 66
第四章 苗族器乐文化生态研究 67
第一节 苗族本土传统文化中的生态因素 67
一、苗族生态文化的内容 67
（一）观念层面 67
（二）制度层面 68
（三）物质层面 68
二、苗族生态文化的特征 68
（一）民族性 69
（二）活态性 69
（三）群体性 70
（四）艺术性 70
（五）神祇性 71
（六）祭祀性 71
（七）世界性 72
（八）自发性 72
三、苗族生态文化的功能 73
（一）凝聚功能 73
（二）传承功能 73
（三）娱乐功能 73
（四）交际功能 74
（五）教育功能 74
（六）带动功能 75
第二节 生态文明与音乐进程的内在联系 75
一、音乐文化的生态学意义 75
二、苗族音乐的生态文化功能 76
（一）以歌传文的独特表达方式重要的意义 76
（二）传达了旺盛的生命意识 77
三、音乐文化生态建设的价值取向 79
四、摆正生态观，促进音乐文化发展 80
第三节 自然环境中苗族器乐文化的发展 81
一、苗族特色的自然环境风光 81
二、苗族自然文化与音乐文化 83
第四节 人文生态下苗族器乐文化的进展 85
一、苗族人文大环境的状态分析 85
（一）苗族居住文化 85
（二）苗族服饰文化 86
（三）苗族节日文化 86
（四）苗族手工文化 87
二、苗族器乐受人文因素的影响 88
（一）苗族芦笙文化的人文因素 88
（二）苗歌与楚辞文化 89
三、苗族生态文化的保护与发展 94
（一）加大立法保护力度 94
（二）抓紧抢救和保护传承人 94
（三）加大人力物力支持 94
（四）建立苗族生态文化基地 95
（五）提升苗族生态文化的艺术品位 95
（六）加强苗族生态文化的宣传力度 96
第五章 苗族器乐文化与周边民族的比较研究 97
第一节 苗族器乐的独特性详解 97
一、苗族音乐文化的独特性 97
二、苗族器乐文化的独特性 97
第二节 苗族器乐与汉族大众器乐文化的对比研究 99
一、汉族器乐文化类别简介 99
（一）历史沿革 99
（二）古代的“八音“分类法 100
（三）演奏方法分类 101
二、中国汉族器乐文化分析 103
（一）特点举例 103
（二）文化价值 104
第三节 苗族器乐文化与其他少数民族相比较说明 105
一、土家族民间器乐研究 105
（一）民间器乐发展 105
（二）民间器乐种类 106
（三）民间乐器种类 109
（四）乐器合奏曲牌 112
二、侗族器乐文化研究 112
（一）音乐形态特征 112
（二）主要乐器介绍 114
三、水族器乐文化研究 116
（一）水族歌曲风格 117
（二）乐器种类介绍 117
四、瑶族器乐文化研究 118
（一）音乐歌曲特征 118
（二）乐器种类介绍 118
第六章 苗族器乐文化的历史演变 121
第一节 苗族器乐文化对传统风格的坚守 121
一、中国对民族器乐的开发研究 121
二、苗族器乐文化的发展近况 123
（一）发展历史 123
（二）发展现状 123
第二节 苗族器乐文化对文化大潮的响应 124
一、应对经济文化潮流 124
二、应对教育政策走向 125
（一）发展阻碍 126
（二）突破出路 127
第三节 苗族器乐文化与国际风尚的接轨 129
一、苗族器乐国际发展所面临的问题 129
二、中国民间器乐受到的影响 130
三、坚持文化相对主义与文化全球化 131
第七章 新时期苗族器乐文化的多方研究 134
第一节 民族内部对器乐文化研究的投入 134
一、中国器乐文化的发展及传承 134
（一）不同发展时期的演变 135
（二）现状及传承情况 136
二、苗族器乐自身的发展演变 139
三、民间器乐艺人的传承开拓 140
（一）民间民俗艺术的研究 140
（二）民间自发组织的芦笙坡会 141
第二节 国家社会对苗族特色器乐的重视 142
一、国家音乐机构的大力关注 142
（一）民间艺术研究与国家体系下文艺发展 142
（二）政府组织策划，打造芦笙品牌 142
二、社会器乐学者的致力研究 144
（一）专业人士研究 144
（二）国家重点科研 144
第三节 教育科研对苗族器乐文化的推崇 145
一、学校音乐课堂展现苗族器乐风采 145
（一）苗族音乐在中学音乐教学运用 145
（二）苗族器乐文化校园行 148
（三）芦笙艺术进课堂 152
二、音乐人士对苗族器乐的倾心专研 152
（一）艺术家的即兴演奏对民族器乐文化传播的促进 152
（二）艺术家对苗族器乐曲目的创新 155
（三）壮大苗族器乐艺术家队伍 157
第八章 苗族器乐文化的传承与保护 160
第一节 传承精华的任务迫在眉睫 160
一、苗族器乐艺术精华传承 161
（一）苗族民间器乐艺术传承中存在问题 161
（二）苗族民间器乐艺术传承之路 162
二、苗族器乐音乐传统思维的缺失 162
（一）音声变化 163
（二）器乐音乐思维缺失体现 165
（三）处理好传统与现代的关系 166
三、苗族芦笙文化的现代传承与发展 166
第二节 保护发展的措施配合开展 167
一、西方器乐下苗族器乐文化的创新 167
（一）苗族传统民族乐器与现代流行元素的融合 168
（二）苗族传统民族乐器与西洋乐器的配合 169
二、苗族器乐的具体创新途径 170
（一）创新手段 170
（二）创新角度 171
三、打造品牌、走向繁荣 172
四、芦笙艺术的创新发展 174
（一）重视程度 174
（二）创新途径 174
第三节 政府与民间双方面力量共促前行 175
一、政府政策的支持 175
二、输出市场的开拓 176
三、民间艺人的推动 177
四、教育工作的同步 178
参考文献 182