第七章 中国古代戏曲理论的深入 519
晚明戏曲理论概况 519
第一节 冯梦龙的戏曲理论和戏曲改编 520
第二节 凌濛初的戏曲理论 527
一、本色论 527
二、自然论 534
三、情节结构论 537
四、《南音三籁》的曲学成就 539
第三节 张琦《衡曲塵谈》与写情论 554
第四节 祁彪佳两“品”中的戏曲理论 559
一、生平及两“品”的写作 559
二、品曲标准 561
三、戏曲功能论 564
四、戏曲结构论 567
五、戏曲语言论 569
六、戏曲意境论 571
七、两“品”在戏曲理论上的地位 572
第五节 沈宠绥的戏曲声乐论 573
一、对魏良辅改革昆山腔的矫正与完善 573
二、《度曲须知》中的南北曲字声及其腔格论 577
三、《度曲须知》中的曲韵论 588
四、《弦索辨讹》的北曲曲唱论 590
第六节 晚明的戏曲评点 596
一、王思任的《牡丹亭》评点 597
二、陈继儒的戏曲评点 600
三、沈际飞的“四梦”评点 602
四、茅暎、茅元仪的《牡丹亭》评点 606
第七节 沈自晋的《南词新谱》及其曲学理论 609
一、沈自晋的生平与曲学渊源 609
二、《南词新谱》的编撰 611
三、沈自晋的曲学理论 614
第八节 张岱的戏曲表演论及其创作论 623
一、张岱戏曲理论的生活基础 623
二、《陶庵梦忆》中的戏曲表演论 625
三、《琅嬛文集》中的戏曲创作论 629
第九节 孟称舜的戏曲创作论 633
一、戏曲传情论 633
二、戏曲人物论 637
三、戏曲风格论 639
四、戏曲语言论 643
第十节 丁耀亢《啸台偶著词例》的曲论 644
一、调（词）有三难 645
二、词有十忌 646
三、词有七要 648
四、词有六反 650
五、《赤松游·题词》中的曲论 651
第十一节 袁于令、卓人月、吴伟业的曲作序文与戏曲理论 654
一、袁于令的《焚香记·序》、《南音三籁·序》、《盛明杂剧·序》 655
二、卓人月的《新西厢·序》及其悲剧论 660
三、吴伟业的“言志抒愤”与“事俱按实”的戏曲主张 663
第八章 中国古代戏曲理论的集成 670
清初戏曲理论概况 670
第一节 金圣叹的《西厢记》批评 670
一、金圣叹的生平及其文学批评 671
二、金圣叹批评《西厢记》的理论特征 673
三、辩《西厢记》之“淫” 677
四、论《西厢记》的人物形象 680
五、论《西厢记》的情节结构 687
六、论《西厢记》的语言 692
七、金圣叹批评《西厢记》的影响 695
第二节 李渔的《闲情偶寄》与戏曲理论 699
一、生平与《闲情偶寄》 699
二、戏曲结构论 704
三、戏曲情节论 720
四、戏曲语言论 731
五、戏曲音律论 744
六、戏曲表演论 752
七、李渔戏曲理论的美学特征 767
第三节 《南曲九宫正始》的曲体论与对南曲曲体的规范 773
一、编撰《南曲九宫正始》的缘起 773
二、务在寻真，强调南曲原腔本调 774
三、论宫调与曲调的归属 783
四、论曲调的句式及对曲调句式的规范 784
五、论犯调及对犯调的规范 789
第四节 清代的两部官修曲谱《南词定律》与《九宫大成》 794
一、《南词定律》 795
二、《九宫大成》 805
第五节 黄周星的《制曲枝语》 818
第六节 尤侗的曲学观 824
一、曲非徘优小技 825
二、文律双美论 828
三、写情论 829
第七节 毛声山、毛宗岗父子的《琵琶记》批评 833
一、毛声山批点《琵琶记》缘起 834
二、《琵琶记》动机与主题考辩 839
三、《琵琶记》艺术论 847
四、毛宗岗《琵琶记·参论》 862
第八节 毛先舒的戏曲音律论 872
一、文以理为主 872
二、曲律论 876
三、曲韵论 878
第九节 经史学家毛奇龄的戏曲观 883
一、重视戏曲的言志与教化功能 883
二、《西厢记》考论 887
三、戏曲起源考论 898
第十节 洪昇与孔尚任的戏曲理论 900
一、洪昇的戏曲理论 901
二、孔尚任的戏曲理论 905
第十一节 吴仪一的《长生殿》评点和《还魂记或问》 916
一、论《长生殿》的主题 916
二、论《长生殿》的艺术成就 923
三、《还魂记或问》 931
第十二节 《牡丹亭》的女性批评者 939
第十三节 程琼的《才子牡丹亭》及其“色情论” 955
一、对《牡丹亭》“情”的主题与作者“至情说”的认同 955
二、以“色情说”诠释“至情说” 959
三、“才”与“色”、“情”的交融 971
四、“色情说”的社会意义 972
第十四节 周昂的《此宜阁增订金批西厢记》及其曲论 975
一、《此宜阁增订金批西厢记》的底本及其批评对象 975
二、言情论 978
三、语言论 981
四、结构论 986
第九章 中国古代戏曲理论的重心转移 990
清代中后期戏曲理论概况 990
第一节 李调元的《雨村曲话》与《雨村剧话》 991
一、戏曲功能论 991
二、虚实论 994
三、《雨村剧话》中的地方戏论 996
第二节 黄图珌的戏曲创作论 998
一、曲律论 999
二、词采论 1002
三、化工论 1003
第三节 金德瑛的《观剧绝句》 1005
第四节 凌廷堪对曲律的考证及其曲论 1012
一、《燕乐考原》的戏曲乐律论 1013
二、《与程时斋论曲书》 1016
三、《论曲绝句》 1020
第五节 焦循的花部理论 1028
一、论花部之胜 1028
二、论花部剧目 1030
三、《剧说》对戏曲的考索 1036
第六节 清代中叶的戏曲表演论著 1039
一、《扬州画舫录》 1039
二、《审音鉴古录》 1042
三、《明心鉴》 1046
四、《乐府传声》 1054
第七节 《燕兰小谱》、《听春新咏》等杂著对清代北京剧坛的记载与表演理论 1059
一、《燕兰小谱》 1060
二、《日下看花记》 1063
三、《听春新咏》 1067
四、《消寒新咏》 1070
五、《辛壬癸甲录》、《长安看花记》、《丁年玉笋志》、《梦华琐簿》 1080
第八节 梁廷枏的《藤花亭曲话》 1088
第九节 姚燮的《今乐考证》及其戏曲理论 1101
一、《今乐考证》的曲体论 1101
二、《今乐考证》的曲史观 1104
三、《今乐考证》的文献价值 1105
第十节 刘熙载《艺概·词曲概》的曲论 1108
第十章 旧曲学的终结与新曲学的兴起 1122
近代戏曲理论概况 1122
第一节 吴梅对旧曲学的总结 1123
一、戏曲创作理论之总结 1123
二、戏曲史之总结 1128
三、曲谱之总结 1131
第二节 王国维的《宋元戏曲史》与新曲学的出现 1135
一、王国维的生平及其戏曲研究 1135
二、《宋元戏曲史》的理论成就 1139
三、科学研究方法的运用 1146
第四节 近代戏曲改良理论 1152
一、戏曲改良理论的提出 1152
二、戏曲改良的理论主张 1154
三、戏曲改良理论的艺术实践 1162
四、戏曲改良理论的意义及其局限 1165
参考文献 1169
书名索引 1173