绪论 关于“世纪末” 1
第一节 “世纪末”——烂熟与变革 1
第二节 “世纪末”的起源 2
第三节 颓废倾向 7
第四节 进步与衰颓之间 10
第五节 作为“世界观”的颓废倾向 12
第六节 复活的逻辑 17
第七节 唯美的构想 22
第一章 近代日本文学与“世纪末” 33
第一节 “世纪末”的生涯 33
第二节 颓废倾向与日本的“近代” 42
第三节 “世纪末”的繁荣与自然主义的全盛 49
第四节 “世纪末”与浑融的美学 59
第二章 夏目漱石文学作品中的“世纪末” 62
第一节 “世纪末”与夏目漱石 62
第二节 时代认识 68
第三节 形形色色的“颓废倾向” 77
第四节 “世纪末”的背景 87
第三章 “世纪末”艺术与美的体验 102
第一节 英国留学与美的体验 102
第二节 邂逅“新艺术”，对“日本艺术情趣”大开眼界 113
第三节 “书籍艺术”——世纪末的装帧艺术 124
第四节 观赏都市的眼睛——印象主义 128
第五节 弗兰克·布朗温的绘画情趣 138
第四章 拉斐尔前派的想象力——女主人公的图像学 151
第一节 画中的女人 151
第二节 乱发的“新艺术美人” 156
第三节 拉斐尔前派的想象力 168
第四节 另一个“莪菲利亚幻想” 179
第五章 世纪末的感受性——水底幻想 192
第一节 世纪末特色的“围绕水的想象力” 192
第二节 水与女人 198
第三节 蒙娜丽莎——“宿命的女人”之原型 203
第四节 女性形象的两极 208
第五节 厄洛斯的领域 215
第六节 水的灵魂 219
第六章 浪漫灵魂的去向——从《薤露行》到《旅宿》 225
第一节 镜子之谜 225
第二节 “镜子”的变形 229
第三节 作为寓意的《夏洛特小姐》 235
第四节 艺术想象力与“高塔神话” 239
第五节 天鹅的去向 245
第六节 高塔中的作家 250
第七章 绘画与想象力——以《梦十夜》为中心 257
第一节 关于猪的绘画 257
第二节 隐蔽的主题——“喀尔刻” 263
第三节 欲望的修辞学 272
第四节 “怪异”的梦想 274
补论 住宅的风景——论《门》里的空间象征描写法 279
第一节 安乐窝——住宅的原生态风景 279
第二节 家具的秘密 283
第三节 煤油灯的含义 286
第四节 莫里斯·梅特林克与象征剧 290
第五节 存在之中的“风声” 295
第六节 “静剧”的世界 300
参考文献 304
后记 315
寄语“岩波精选人文丛书” 319