绪论 1
第一节 文献综述与研究创新 1
第二节 研究内容和主要观点 5
第三节 文化理论的研究方法 10
第四节 葛兰西理论的方法意义 14
第五节 文化领导权的比较研究 20
第一章 鲁艺秧歌剧的形成背景 26
第一节 “到民间去”的社会思潮 26
一、“到民间去”的思想渊源与实践 26
二、“到民间去”的文艺传统与变革 32
第二节 民间文艺的社会价值 36
一、定县秧歌整理与戏剧探索 37
二、鲁艺“文艺下乡”与民歌搜集 42
三、鲁艺改造旧剧与民族戏剧探索 47
第三节 土地革命时期的苏区红色戏剧 52
一、苏区红色戏剧发展概况 53
二、苏区红色戏剧剧场形式 60
三、红色戏剧的日常生活化 66
四、苏区红色戏剧的社会效应 74
五、苏区红色戏剧的越界表演 80
第二章 鲁艺秧歌剧的形成原因 87
第一节 奔赴延安与知识分子话语改造 87
一、“奔赴延安”的时代思潮 87
二、知识分子的“话语改造” 93
第二节 五四传统与知识分子形象塑造 101
一、五四文学的革命传统 101
二、延安文艺典型的树立 108
第三节 知识分子文化身份与鲁艺转型 114
一、现代知识分子的“文化身份” 114
二、鲁艺知识分子的“身份转型” 120
第四节 秧歌与鲁艺知识分子文化自觉 126
一、密切联系群众的秧歌剧 126
二、乡土中国与鲁艺的文化自觉 132
第三章 延安时期的鲁艺秧歌剧 140
第一节 延安左翼戏剧与大众化 140
一、“演大戏”的历史背景 140
二、统一战线下的延安剧坛 145
第二节 延安秧歌剧的思想内容 152
一、“大生产运动”中的延安秧歌剧 152
二、反映“识字运动”的延安秧歌剧 158
三、延安秧歌剧中的“二流子改造” 165
第三节 延安秧歌剧的美学风格 170
一、生活化的表演艺术形式 170
二、狂欢化的艺术美学风格 176
三、喜剧化的民间艺术结构 181
第四节 延安秧歌剧的生产机制 187
一、战争环境与集体写作传统 187
二、集体主义与文艺生产机制 194
三、集体写作与文艺生产主体 199
四、集体写作与文艺创造方式 205
第五节 延安秧歌剧的民族形式 212
一、鲁艺对“民族形式”的探索 213
二、延安秧歌剧的“现代性” 220
三、延安秧歌剧的“中国化” 227
四、延安秧歌剧的“大传统” 234
第四章 延安鲁艺在东北 242
第一节 东北文工团的鲁艺精神 242
一、延安秧歌剧的文化认同 242
二、在东北开展新秧歌运动 250
第二节 东北鲁艺的文化贡献 256
一、鲁艺文工团的文化工作 256
二、东北秧歌剧的文化创造 263
第三节 东北鲁艺的启蒙精神 270
一、东北鲁艺的“新启蒙” 270
二、东北鲁艺的创作方式 276
第五章 东北时期的鲁艺秧歌剧 283
第一节 戏剧意识形态与民族主义 283
一、艺术的审美意识形态 283
二、红色戏剧的民族主义 288
三、东北戏剧的民族主义 295
第二节 东北秧歌剧的政治认同 299
一、东北民族问题的文化映像 299
二、东北戏剧的国际民族主义 304
三、东北秧歌剧的新民主主义 310
第三节 东北秧歌剧的翻身叙事 315
一、解放与民族主义戏剧的思想启蒙 315
二、土地革命与东北秧歌剧的翻身叙事 321
第六章 秧歌与党的文化领导权 330
第一节 “扭秧歌”的文化意义 330
一、庆祝革命胜利的“秧歌” 330
二、朱自清“扭秧歌”的意义 335
第二节 《秧歌》的“流散写作” 340
一、《秧歌》对新中国的想象 340
二、“流散写作”的知识分子 345
第三节 “秧歌进城”的文化反思 350
一、乡土文学与秧歌剧的意义 350
二、鲁艺传统与新文艺体制 355
第七章 鲁艺传统与东北文艺 360
第一节 鲁艺传统与东北秧歌文化 360
一、后鲁艺时代的东北秧歌剧 360
二、草根书写与鲁艺精神传承 366
第二节 鲁艺传统与艺术希望工程 372
一、鲁艺传统与工农兵创作 372
二、艺术希望工程的现代意义 376
第三节 鲁艺传统与东北文艺繁荣 382
一、东北文艺的鲁艺传统 383
二、发展东北草根戏剧 387
参考文献 393
后记 406