引言 1978—1988：艺术理论与历史观的启蒙 1
第一部分 1989—2000：书写新艺术史 33
一、历史叙事：《中国现代艺术史：1979—1989》 35
1.历史观及其立场 35
2.选择新艺术的历史事实 42
3.新具像：新艺术的历史范例之一 66
4.哲学问题：新艺术的历史范例之二 72
5.反艺术：新艺术的历史范例之三 80
6.本质主义危机 92
二、经验与知识：《中国当代艺术史：1990—1999》 104
1.平行场域：本质主义的最后防线 104
2.走向市场：摆脱本质论 112
3.给何多苓的一封信 131
4.“广州双年展”：新艺术的权力谱系 137
5.“艺术操作” 148
6.除魅的问题整理 155
7.私密性的堡垒 166
8.权力与理论：新艺术史的书写 174
第二部分 2000—2011：巩固新艺术史 189
三、《20世纪中国艺术史》：新艺术的历史合法性 191
1.历史的形状 191
2.新艺术的历史合法性 214
3.修订及其目的 224
4.改造历史：合法性与正当性 233
5.交谈中的世界 244
6.作为历史的个体记忆 255
7.《21世纪中国艺术史：2000—2010》 263
四、小径分岔的花园：历史判断 271
1.历史书写的问题 271
2.“重要的不是艺术” 280
3.“意派”论 289
4.新艺术史的权力模式 303
五、“传统才刚刚开始” 315
1.早期观点与《溪山清远》 315
2.“溪山清远”展览 323
3.自由市场与文化自觉 335
4.中国当代绘画的气质转向 340
5.“物色·绵延”与批判地域主义 345
结语：合法化——从“走向市场”到“历史之路” 359