从“体系”研究的历史想到的——夏波著《“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”研究》序&徐晓钟 1
引言 1
第一章 从戏剧爱好者到戏剧大师——斯坦尼斯拉夫斯基的创作历程 4
第一节 斯坦尼斯拉夫斯基其人与戏剧 5
第二节 游戏与扮演 8
第三节 模仿的快乐与困惑 11
第四节 从模仿到开始创造 14
第五节 从演员到导演 19
第六节 莫斯科艺术剧院的成立 24
第七节 契诃夫的影响 28
第八节 探索与回归 34
第九节 “体系”的诞生 41
第十节 艺术与革命 45
第十一节 “体系”的发展与完善 50
第二章 坚持以“体验艺术”为创作核心原则的现实主义创作——斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧美学思想 55
第一节 对戏剧本质及功能的认识 56
第二节 戏剧艺术中三个表演流派的划分 62
第三节 坚持现实主义美学的创作原则和方法 75
第三章 通过演员的有机天性真实再现活的人的精神生活——“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”的实质内涵 84
第一节 演员自我修养及建立舞台自我感觉 86
第二节 从自我出发有机地创造活的角色 114
第三节 坚持以演员创造为中心和有机真实再现的戏剧导演艺术 137
第四章 “斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”的意义和局限 142
第一节 “斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”的意义 143
第二节 “斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”的局限 153
第五章 “再现美学”与“表现美学”两种戏剧美学思想的具体比较——斯坦尼斯拉夫斯基与梅耶荷德和布莱希特 164
第一节 “再现美学”与“表现美学” 165
第二节 斯坦尼斯拉夫斯基与梅耶荷德 167
第三节 斯坦尼斯拉夫斯基与布莱希特 182
第六章 对我们认识和运用斯氏“体系”状况的检讨——“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”在中国 198
第一节 “斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”在中国传播运用的历史过程 201
第二节 我们学习和运用了“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”什么 207
第三节 认识和运用“斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系”过程中的误区及问题 223
第四节 当代戏剧观念与创作中存在的几个相关问题 235
结语 248