序 1
第一章 “现代电影”—界定之难 1
一、“现代电影” 2
二、“现代电影”与“主流电影” 6
三、现代电影—后新浪潮导演的“作者电影” 10
第二章 现代电影语言 13
一、电影就是电影 15
二、战后的电影语言研究 15
三、电影美学研究的再度尝试 17
第三章 现代电影本体观—被表现的真实 19
一、真实之维 19
二、被表现的真实 23
三、被表现的真实—现代电影本体观 36
第四章 极致为美—现代电影美学原则 44
一、故事和故事的讲述 44
二、影像中心的美学 47
三、现代电影美学—个性原则 59
四、现代电影美学—感性原则 73
五、现代电影美学—奇观化原则 85
第五章 现代电影的叙事 98
一、电影叙事的相关概念 98
二、好莱坞经典叙事体系 99
三、片中片 111
四、现代电影的叙事迷宫：交叉小径的花园 118
五、现代电影叙事的速度、深度、特征 132
第六章 后新浪潮导演研究 144
吕克·贝松：一位现代的电影“作者”？ 144
大卫·林奇：梦、歌、舞台、局外人 162
科恩兄弟：幽默怪诞走向崩溃的犯罪故事 177
奥利弗·斯通：主流电影之外的主流导演 194
现代性的诱惑—《不准掉头》和《天生杀人狂》的比较研究 217
朗·霍华德：类型电影的实践者 228
《美丽心灵》：命运的风景 234
阿尔莫多瓦电影的欲望、激情 243
后库斯图里察时代的“巴尔干电影” 259
《无主之地》：生命不能承受之重 266
柏林墙—民主德国政治题材影片的一个胎记 276
《窃听风暴》：一幕关于拯救的通俗剧 285
北野武的“削落美学” 291
陈英雄—有关越南的记忆、想象、凝视 306
《三轮车夫》：重建一个爱与痛交织的世界 309
金基德：现代荒原中的罪与罚 316
侯孝贤、杨德昌、蔡明亮的台北故事 330
台湾新电影中的台北和从未缺席的“中国” 340
后记 345