第一章 绪论 1
第一节 缘起 1
第二节 研究的目的和意义 3
第三节 国内外研究概况 5
第四节 主要研究内容 10
第二章 上海粤籍美术家的生存环境 14
第一节 留学风潮的兴起 15
一、近代留学潮 15
二、留学原因 17
第二节 多元文化的影响 23
一、外来文化的涌入 23
二、本土文化的融合 26
第三章 20世纪前期上海粤籍美术家范围界定 33
第一节 美术概念的引入 34
第二节 东西方艺术思潮的介入 36
一、日本近代艺术运动 36
二、法国现代艺术运动 42
第三节 上海粤籍美术家的构成 43
第四章 上海粤籍美术家与新国画运动 48
第一节 吹响城市大众美术的号角：《真相画报》 49
一、《真相画报》的创刊：城市大众美术的新锐 49
二、艺术救世的办报理念 53
三、紧扣时代的文化图像 55
第二节 高氏兄弟与中国画的革新 60
一、“折衷”艺术主张 61
二、践行新国画 62
第三节 陈树人与《新画法》 63
一、推广新派艺术，提升国之文化 65
二、形式美的提出 67
第五章 上海粤籍美术家与洋画运动 73
第一节 洋画运动概况 73
一、洋画运动之冠名 74
二、洋画运动前夜 76
三、洋画运动开拓期 77
四、洋画运动盛期 78
五、沉寂期中的涟漪 82
第二节 现代派绘画的倡导者 88
一、上海粤籍留日画家：引领西画教学 88
二、上海粤籍留法画家：倡导教学改革 94
第三节 架起中外绘画交流之桥 99
一、江湾画室——艺术界的“内山书店” 100
二、中外交流的使者 102
第四节 关良与林风眠 108
一、从“拿来”到“摆脱” 108
二、中西结合道路的探索 113
三、“留欧美一流、留日二流”说 116
第六章 上海粤籍美术家与新兴木刻运动 125
第一节 木刻的复兴与上海 125
一、创作木刻的诞生 126
二、新兴木刻运动的发端：一八艺社习作展览会 129
第二节 木刻讲习会中的粤籍版画青年 130
一、木刻讲习会学员及活动 130
二、粤籍版画青年与木刻导师 132
第三节 新兴木刻运动的先驱 135
一、上海粤籍版画团体 136
二、第一部《木刻创作法》 140
三、从上海走向全国的创作版画 143
第七章 上海粤籍美术家在其他新美术领域的探索 147
第一节 现代雕塑家李金发 147
一、雕塑家的诞生 148
二、李金发与《美育》杂志 150
三、矛盾性艺术观 152
第二节 潘思同与白鹅画会 153
第三节 新派漫画家 156
第四节 美术报人 159
一、办报育民的文艺思想 160
二、强国富民的抱负 163
第八章 结论与启示 166
第一节 上海粤籍美术家的同一性 166
一、美术活动网络的形成 167
二、美术参与革命 168
三、探索现代美术教育模式，传播新美术 170
第二节 开创世纪之交中国美术新纪元 172
一、上海粤籍美术家的历史影响力 173
二、美术救世理想的当代意义：美术的社会动员性 174
第三节 上海粤籍美术家研究再思 175
附录 177
附录一 1901—1949年间东京美术学校粤籍留学生名录 177
附录二 东京美术学校西洋画科的课程设置 182
附录三 大事记 184
附录四 20世纪前期上海粤籍美术家名录 193
参考文献 203
后记 213