序言和致谢 8
1 彩排之新 9
复制与再现 9
巴黎：1973—1975年 16
《浪子生涯》——突破透视法则 20
与自然主义决裂 31
埃及时光 36
《魔笛》 39
瓦格纳的魔法 44
2 布景之新 45
《纸泳池》 45
变换风格 47
第一台三联剧 53
《游行》之后的油画 62
第二台三联剧 71
在中国 78
3 观看之新 84
反思摄影 84
用相机画画 89
反转透视 100
毕加索的写实主义 101
反抗边界 103
时间和空间的维度 104
照片拼贴 105
印刷复制品 111
毕加索的范例 115
复印机 117
摄影的局限 124
4 回忆与创新 127
更广阔的视角 127
再现什么和怎么再现 128
绘画对理论 130
艺术的快乐 132
死亡的探险 134
痛苦的终结 136
画舞台 138
英国的不快 146
艺术对艺术界 148
艺术的力量 150
5 多元之新 152
刺激的空间 152
观众成了演员 154
寂静的世界 155
距离的消除 158
新错觉 161
看见和感到 164
绝望的观点？ 165
实证主义的终结 168
6 重新捕获美 169
新的开始 169
《特里斯坦》中的光和空间 171
画出角色 173
回顾展之后 180
新平面上的脸孔 187
绘画、复印和传真 191
平面上的图像 206
画更多布景 215
摩西在纪念谷发话了 220
描绘新空间和新舞台 224
内在风景中的漫游者：新秩序 229
描绘=抽象 239
探索空间 240
图版目录和致谢 242
索引 246