自序 1
理论篇 3
一、女性主义文学批评方法论 3
1．女性主义方法论 4
2．批评对象与范围 8
3．中国特色与相关概念 12
二、女性主义文学批评与民族传统 19
1．我们怎样看“传统” 19
2．“传统”如何被“说” 21
3．“传统”向未来敞开 28
三、女性主义文学批评在中国 32
1．世纪初孕育 33
2．新时期十年巡礼 39
3．女性批评悖论种种 52
实践篇 63
主题研究 63
四、新时期文学爱情主题思考 63
1．爱：遥远的“五四”回声 63
2．“执着”与“背叛”变奏 73
3．“爱”的商业迷途 82
4．爱情与女性主义 91
五、新时期文学情欲主题纵览 95
1．中国特色的政治与“性” 95
2．情欲描写与“文化寻根” 106
3．“性”进入文学市场之后 116
作家研究 125
女作家个案分析之一： 125
六、李天芳创作心理破译 125
1．我也能唱 126
2．歌诗合为事而作 134
3．不是为了爱情 146
女作家个案分析之二： 171
七、雅俗之间叶广芩 171
1．内视角与陌生化 172
2．反“反常规”情节 174
3．“心中最柔软的地方” 176
男作家个案分析之一： 178
八、贾平凹散文的阴柔之美 178
1．万物有灵 178
2．人与天合 182
3．大音稀声 185
男作家个案分析之二： 190
九、女性眼光看“边缘人”王朔 190
1．那个秋天渴望什么 191
2．边缘人——小角色 194
3．一不留神搞成文学 197
4．谁让咱是人家生的 200
形象研究 205
十、性别视角中的中国传统男性形象 205
1．偶像之一：君子 206
2．偶像之二：公子 211
十一、90年代中国银幕女性形象 221
1．永恒的大地之母 222
附：环状时间与线性时间——女性眼光下的《黑骏马》 227
2．永远的“大众情人” 231
附：银幕对观众的“强暴”——“女人”之于《秦颂》的意义 237
3．写女人的和女人写的 240
附：“迷途”中的“女性神话”——旧话重叙《独身女人》 244
告别《致橡树》（代跋） 249