关于艺术美学一般原理的反思与再认识 3
论文艺发展主线的总体律动及其与审美心理之关系 3
也论中国古典美学中的表现与再现 17
秦汉美学异议 28
论道佛“互渗”的传统艺术精神 40
传统艺术思维与“意念” 49
当代审美与时空观的转换——读解当代艺术的一种方法论 58
论中国当代电影与中国美学之关系 66
穿行于现代派诗歌与当代艺术中的意象 80
回归本体——对于当下电影美学研究的质疑 92
对中国艺术思维与禅思的审美观照 107
中国传统艺术思维总体过程简论 107
传统艺术思维的特性和超现代意义 122
中国艺术思维形成之文化背景 133
禅思的基本特征及其与无意识之关系 146
以佛学禅见释“意境” 162
禅意开悟与唐宋神韵 175
论魏晋玄学与艺术思维之关系 185
文化背景、艺术思维与“诗画一律”论 193
论宋代理学与“远”、“逸”、“韵”对艺术思维的双重影响 208
论禅思与唐宋诗中的意境之构成 221
论明清时期的艺术审美思维 231
元明艺术思维中的民间色素对“理”与“情”的重注 246
比较研究视野中的艺术审美再思考 259
论文化哲学背景下的中西美学之相异 259
“意”与“真”范畴中的中国古典美学与西方现代美学之比较 284
对话、挑战与融合——关于当代文化比较的一些思考 307
比较禅意在中日文化中的影响 314
从“原型意象”之重建看经典理论的恒常性——关于电影《绿野仙踪》与《我心狂野》的比较研究 330
对中国文化的不同想象及其缝合——关于第五、六代电影导演之比较研究 340
是“后现代死了”，还是应超越后现代？——对后现代与庄、禅式思维的整体性反思 354
后记 366