第一章 绪论 1
第一节 戈登维捷尔生平简介 4
第二节 《对位练习》的整体布局 7
第二章 二十四首乐曲分析 11
第一节 第一套曲分析 13
一、No.1Prelude 13
二、No.2Fuge 18
三、No.3 Canon 22
第二节 第二套曲分析 24
一、No.4 Prelude 24
二、No.5 Fuge 26
三、No.6 Canon 30
第三节 第三套曲分析 32
一、No.7 Prelude 32
二、No.8 Fuge 35
三、No.9 Canon 38
第四节 第四套曲分析 40
一、No.10 Prelude 40
二、No.11 Fuge 43
三、No.12 Canon 48
第五节 第五套曲分析 50
一、No.13 Prelude 50
二、No.14 Fuge 55
三、No.15 Canon 61
第六节 第六套曲分析 62
一、No.16 Prelude 62
二、No.17 Fuge 65
三、No.18 Canon 71
第七节 第七套曲分析 72
一、No.19 Prelude 72
一、No.20 Fuge 77
三、No.21 Canon 81
第八节 第八套曲分析 82
一、No.22 Prelude 82
二、No.23 Fuge 86
三、No.24 Canon 90
第三章 戈登维捷尔《对位练习》创作艺术特色 91
第一节 套曲中前奏曲、赋格与卡农的关系 93
一、节拍速度及表情方面的联系 94
二、主题材料上的联系 94
第二节 前奏曲体裁结构形式的多样化及复调技术手法的运用 97
一、前奏曲体裁结构形式的多样化 97
二、前奏曲中复调技术的应用 99
第三节 赋格曲的创作特征 100
一、赋格主题特征 100
二、多重赋格多种结构布局的创造性设计 101
三、戈氏在赋格声部数目方面的处理特点 103
第四节 卡农技术形式的多样化及多声部织体处理特点 105
一、卡农技术形式的多样化 105
二、卡农曲的多声部织体处理特点 105
第五节 乐曲中表情记号的作用 106
第六节 《对位练习》的多元化风格特征 108
一、对西方古典传统的继承 108
二、俄罗斯民族化风格特征 108
三、20世纪现代创作思维的体现 108
结语 110
参考文献 113
后记 115
附：《对位练习》乐谱 117
第Ⅰ部分： 117
No.1 Prelude 117
No.2 Fuge 119
No.3 Canon 121
No.4 Prelude 123
No.5 Fuge 124
No.6 Canon 127
No.7 Prelude 129
No.8 Fuge 132
No.9 Canon 134
No.10 Prelude 136
No.11 Fuge 140
No.12 Canon 143
第Ⅱ部分 145
No.13 Prelude 145
No.14 Fuge 148
No.15 Canon 151
No.16 Prelude 152
No.17 Fuge 155
No.18 Canon 159
No.19 Prelude 160
No.20 Fuge 165
No.21 Canon 170
No.22 Prelude 173
No.23 Fuge 177
No.24 Canon 181