第一章 初见锋芒的落地唱书时期 2
第一节 落地唱书的产生和发展 2
第二节 落地唱书的南北两派 6
第三节 “落地唱书”的曲调 8
第四节 落地唱书的艺术特点 9
第五节 “落地唱书”的分类及书目 12
第二章 不断发展的小歌班时期 16
第一节 小歌班的诞生 16
第二节 小歌班的发展 23
第三节 小歌班的革新创造 31
第四节 “路头戏”与“肉子戏” 35
第五节 “赋子”与“引子” 37
第六节 小歌班的音乐唱腔 40
第七节 小歌班的剧目 43
第八节 小歌班时期的主要名伶 45
第三章 获得认可的绍兴文戏时期 48
第一节 绍兴文戏名称的由来 48
第二节 绍兴文戏男班的发展 50
第三节 绍兴文戏女班的诞生 52
第四节 女班第一次进上海 56
第五节 女班的兴起与飞速发展 58
第六节 男班的衰落 63
第七节 短暂的男女混演现象 65
第八节 绍兴文戏时期的音乐 68
第九节 绍兴文戏时期的剧目及代表人物 74
第四章 锐意改革的女子越剧时期 80
第一节 上海成为女班中心 80
第二节 “越剧”名称的演变 84
第三节 姚水娟初改文戏 86
第四节 改良文戏的成果 89
第五节 改良的局限和衰落 95
第六节 袁雪芬发起的“新越剧”运动 97
第七节 越剧改革的成果与局限 101
第八节 上海越剧界的三次抗争 104
第九节 中国共产党与越剧 108
第十节 新越剧时期各地的越剧活动和著名剧团 110
第五章 建国后越剧的曲折历程 116
第一节 国营示范剧团的建立 116
第二节 越剧的“三改” 118
第三节 越剧界的爱国活动 123
第四节 民间职业剧团的登记和调整 126
第五节 越剧的新发展 128
第六节 男女合演的实验 135
第七节 走向全国走向世界 138
第八节 文革中的越剧 145
第九节 新时期的越剧发展 147
第六章 越剧的视觉样式和艺术流派 152
第一节 越剧的化妆和服饰 152
第二节 越剧的舞台艺术 158
第三节 越剧流派唱腔的形成 162