题记 1
第一章 依字生腔 2
第一节 情声字腔 2
一、情、声、字、腔的关系 2
二、字调与旋律的关系 3
第二节 依字生腔的手法 4
一、字调的摹拟 4
二、语调的摹拟 21
三、字调、语调的夸张 23
第三节 腔随字走 39
一、以字行腔 39
二、先字后腔 41
三、依字义行腔 41
第二章 一腔多用 44
第一节 基本腔 44
一、基本腔的形成 44
二、基本腔的程式性与灵活性 45
第二节 一腔如何多用 55
一、视词定腔 55
二、曲式基本不变 57
三、乐句写作 61
四、唱段写作 73
第三章 保板变曲 104
第一节 变化乐句句幅 104
一、扩展乐句 104
二、紧缩乐句 111
第二节 变化曲调 114
一、乐句变化的位置 114
二、改变落音 114
三、改变字位格式 118
四、改变曲调 120
五、演员创腔 130
第四章 保曲变板 133
第一节 保曲变板的依据 133
一、内容与程式同步发展的必然性 133
二、戏曲唱腔的传统性 134
三、不同板式曲调的统一性 134
四、同一曲调的板式完整性 134
第二节 保曲变板的创腔手法 135
一、向快变板 135
二、向慢变板 138
三、向细化变板 145
第五章 吸收融合 147
第一节 关于吸收融合 147
一、犯腔 147
二、融合 147
第二节 吸收融合的创腔手法 148
一、唱腔类手法 148
二、器乐类手法 173
三、形式与技术类手法 176
第六章 旋宫转调 190
第一节 近关系调转调 190
一、正反调转调 190
（一）变宫为角转调 190
（二）清角为宫转调 249
二、男女对唱转调 265
第二节 远关系调转调 271
一、小三度转调 271
二、大三度转调 276
三、二度转调 278
四、同主音大小调转调 285
第三节 暂转调 292
一、京剧中的暂转调 292
二、黄梅戏中的暂转调 295
三、泗州戏中的暂转调 297
四、淮北花鼓戏中的暂转调 302
参考文献 304
后记 306