绪论 早期越剧沿革及“当代”概念阐释 1
第一章 新中国文化语境与“戏改”的发动 8
第一节 延安平剧改革到“五五指示” 8
第二节 新文艺语境中的地方戏 16
一、旧体系中的地方戏：因“地方”而位卑 16
二、为地方戏正名的“百花齐放”政策 20
三、“推陈出新”的东风 26
第三节 第一届全国戏曲观摩演出 33
一、“人民新戏曲”构想的实践展览 33
二、以剧种为切入点，强化“戏改”政策的地方渗透 40
第二章 “戏改”之“改人”与越剧结构裂变 53
第一节 艺人改造：自我形象与越剧社会形象的蜕变 54
一、讲习班和群众批判：文艺为人民服务、为社会主义服务观的普及之道 54
二、人民演员诞生与戏曲名角消亡 61
三、越剧社会形象蜕变 73
第二节 人才组织培养方式与越剧结构性失衡 80
一、政治进步：人才选择的前提 81
二、流派纷呈却行当失调与越剧剧种晚成 89
第三章 “改制”与越剧艺术生产的组织化 104
第一节 剧团国有化与越剧资源等级配置 104
一、示范性国营剧团和民营剧团 104
二、越剧艺术生产的等级分布 111
三、五六十年代越剧的“全国化”与当下市场萎缩 121
第二节 编导制与越剧艺术生产的专业分工 131
一、由路头戏走向剧本制 132
二、导演中心与名角中心的较量 138
第三节 男女合演与现代戏 152
一、与越剧剧种特色割裂的男女合演 153
二、终成鸡肋的现代戏 160
第四章 “改戏”与“人民”新越剧 168
第一节 “人民”语境与帝王将相、才子佳人 168
一、越剧舞台上的工农兵 169
二、帝王将相和才子佳人的“变脸” 174
第二节 亦俗亦雅的品格定位 191
一、世俗品格 191
二、雅化倾向 203
第三节 女子越剧 214
一、“去性别化”语境中的女性主体 215
二、悲情之美 227
余论 “戏改”思维与当下越剧发展 242
一、重返市场：民营剧团渐兴，国营剧团体制改革 243
二、类型化的剧目和明星化的演员：当下越剧振兴的两翼 255
参考文献 268
关键词索引 272
后记 274