第一章 明前期的北曲之恋 1
第一节 朱权与《太和正音谱》 1
一、朱权著《正音谱》的文化背景 2
二、《正音谱》呈现的戏曲学成就 5
三、《琼林雅韵》与“南曲韵书” 11
第二节 《词谑》的戏曲学价值 14
一、注重民间俗曲 15
二、推崇元人风味 18
三、重视音韵曲律 22
四、讲究表演技艺 25
第三节 《曲论》与“二说一论” 29
一、倡行“本色说” 29
二、主张“情辞说” 35
三、追求“声律论” 38
第二章 对南戏批评的关注 44
第一节 徐渭与《南词叙录》 44
一、勾勒南戏发展史 45
二、倡导南戏本色语 48
三、蒐集南戏之文献 53
第二节 《曲律》中的南戏论 56
一、关于南戏起源的认识 58
二、对沈、汤之争的评判 61
三、对南戏声律学的创建 66
四、南戏创作与舞台表演 69
第三节 吕天成及其《曲品》 72
一、吕天成的戏曲学渊源 73
二、《曲品》的品评标准 78
三、《曲品》的品评得失 83
第三章 北曲与南曲共辉映 87
第一节 王世贞及其北南剧论 87
一、王世贞的北剧论 88
二、王世贞的南戏论 92
三、王世贞的戏曲观 96
第二节 沈德符的《顾曲杂言》 99
一、《顾曲杂言》与杂剧 99
二、《顾曲杂言》与北曲 102
三、《顾曲杂言》与南曲 105
四、《顾曲杂言》的错误 108
第三节 凌濛初与《谭曲杂札》 111
一、客观公正的“论争论” 112
二、特色鲜明的“本色说” 116
三、别具只眼的“尾声谭” 119
第四章 晚明时期的戏曲论 123
第一节 远山堂“二品”述论 123
一、“二品”的品评标准 123
二、“二品”的品评特点 127
三、“二品”的品评价值 132
第二节 沈宠绥与其音律二书 135
一、“音律二书”之论律 136
二、“音律二书”之唱法 141
三、“音律二书”之影响 145
第三节 明代的其他戏曲论著 148
一、跋《录鬼簿续编》 148
二、魏良辅与《曲律》 150
三、徐复祚与《曲论》 153
四、关于《衡曲麈谭》 157
第五章 清代初期的戏曲论 161
第一节 李渔与《闲情偶寄》 161
一、由曲而戏的戏剧论 161
二、结构第一的作法论 165
三、浅处见才的语言论 169
四、当行与本色两相宜 172
第二节 对制曲与唱法的探讨 174
一、黄周星与《制曲枝语》 175
二、毛先舒及其南曲入声论 179
三、二人戏曲认识观之比较 183
第三节 黄图珌的戏曲作法论 186
一、关于《看山阁闲笔》 186
二、《闲笔》论戏曲作法 190
三、黄图珌的戏曲认识观 196
第四节 《乐府传声》论传声 199
一、徐大椿“传声”的宗旨 200
二、对口法技巧的初步总结 203
三、对阴阳调的区分与处理 206
四、关于宫调与曲情的阐述 210
第六章 戏曲目录学的盛行 214
第一节 清初两种书目的得与失 214
一、《传奇汇考标目》及其汇考 215
二、《笠阁批评旧戏目》之批评 219
三、两种传奇书目之得失比观 222
第二节 黄文晹与《曲海总目》 225
一、黄文暘的生平与著述 226
二、《曲海总目》与重订 230
三、黄文暘的戏曲学贡献 234
第三节 黄丕烈与古今杂剧目录 238
一、也是园的古今杂剧目录 238
二、黄丕烈与古今杂剧目录 241
三、黄编之戏曲目录学价值 245
第四节 支丰宜的《曲目新编》 249
一、《新编》的增补与注释 250
二、《新编》的戏曲学价值 254
三、《新编》所存在的问题 258
第五节 姚燮及其《今乐考证》 260
一、完备的戏曲剧目辑录 261
二、纠谬辨伪的戏曲考证 264
三、内容丰富的戏曲史观 269
第七章 清代中期的戏曲论 273
第一节 李调元的“剧曲二话” 273
一、戏曲沿革论 274
二、戏曲本质论 277
三、戏曲本事论 281
四、戏曲作家论 285
第二节 焦循的两种“戏剧论” 288
一、集大成的《剧说》 288
二、焦循与地方戏曲论 292
三、焦循的戏曲认识观 296
第三节 梁廷楠与《曲话》五卷 300
一、别具只眼的剧目辑录 301
二、臧否兼为的作家评论 304
三、合乎情理的结构主张 307
四、贵雅忌俗的语言追求 311
第八章 清代晚期的戏曲论 314
第一节 《梨园原》与戏曲表演论 314
一、《梨园原》与五篇序跋 314
二、《梨园原》论表演技法 318
三、《梨园原》与明心之鉴 323
第二节 平步青与《小栖霞说稗》 325
一、平步青的戏剧小说论 326
二、平步青的戏曲本事考 329
三、平步青的戏剧认识观 333
第三节 杨恩寿的“三原”戏曲论 336
一、原律：论戏曲律吕 337
二、原文：论戏曲作品 341
三、原事：论戏曲本事 345
本书主要引用书目 350
后记 354