戏剧理论与观念 3
五四时期的新旧戏剧论争 3
一 社会变革与戏剧的革命 3
二 新旧戏剧展开激烈交锋 7
三 激进派与保守派的理论主张 12
四 开启中国戏剧的新曙光 18
“新时期”的戏剧观念论争 22
一 戏剧危机与戏剧观念变革 22
二 “假定性”与戏剧本质的探讨 27
三 思索中国话剧的发展道路 33
四 戏剧创新中的深层危机 38
戏剧思潮 47
现实主义（上）：传统现实主义 47
一 “新青年派”的理论倡导 47
二 现实批判、社会问题与写实 51
三 现实性、倾向性与典型性 57
四 曲折：趋向假、大、空 67
现实主义（下）：现代现实主义 74
一 走向开放的现实主义 74
二 戏剧的人学转向与探索 80
三 深入开掘人的精神世界 85
四 新的现实主义艺术表现 91
现代主义（上）：新浪漫主义戏剧 97
一 新浪漫主义西风东渐 97
二 象征主义 103
三 表现主义 107
四 唯美主义 111
五 新浪漫主义的现实遭遇 114
现代主义（下）：探索戏剧 119
一 在中外戏剧交融中探索新路 119
二 追求哲理意识与思考品格 124
三 艺术表现和舞台语汇创新 130
四 “兼收并蓄，以我为主” 137
中外戏剧比较 147
斯坦尼体系在当代中国 147
一 中国戏剧界掀起“体系热” 148
二 导演：要死在演员身上而复生 153
三 表演：在体验基础上对形象的再体现 159
四 在借鉴与批判中走向创造 164
布莱希特与中国当代戏剧 170
一 新时期戏剧的“布莱希特热” 170
二 史诗剧、叙述体与陌生化 175
三 布莱希特译介与接受的困境 181
四 中国戏剧需要布莱希特 187
话剧与戏曲 197
“国剧运动”的理论思考 197
一 戏剧需世界性亦需民族性 198
二 “旧戏当然有它独具的价值” 202
三 立足自我创造民族话剧 206
四 “国剧”理论的价值及影响 211
“话剧民族化”的舞台实践 216
一 “中国话剧要有鲜明的民族风格” 216
二 架设话剧通向戏曲的桥梁 221
三 话剧学习戏曲的舞台艺术创新 225
四 保持特色，重在创造 230
“写意话剧”的探索与创造 237
一 从戏曲“写意”出发创作话剧 237
二 “写意话剧”的理论思考 245
三 “写意话剧”的演剧探索 251
四 民族传统的现代性转化 256