导论 影像建构的世界 1
Ⅰ 类型／边界 3
壹纪录电影是什么 3
第一节 先驱与探索：生活记录与事件实录 11
第二节 类型与传统：从人类学到“真理电影” 19
第三节 直接电影之后：边界模糊与过界 33
第四节 纪录电影是什么 38
Ⅱ 影像／表征 47
贰 诗意的真实 47
第一节 光和时间的游戏：先锋电影的视觉美学 48
第二节 城市交响派：真实素材与片断拼贴 54
第三节 诗意现实主义：诗化素材与现实序列 59
第四节 先锋的现实主义：城市的正反面 66
叁 浪漫人类学的真实 72
第一节 高贵的野蛮人：《北方的纳努克》 72
第二节 从表象到心灵：《最后的山神》 79
第三节 人类学纪录电影的真实观念 87
肆 电影眼睛的真实 99
第一节 苏联建构主义电影思潮 99
第二节 维尔托夫与《带摄影机的人》 104
第三节 电影眼睛：用电影认识世界 110
第四节 《带摄影机的人》：电影真相的寓言 118
伍 电影讲坛的真实 123
第一节 电影锤子：功能大于美学 123
第二节 国家纪录电影原型：《漂网渔船》 130
第三节 纪录电影的定义：对现实的创造性处理 134
第四节 格里尔逊模式及其影响 139
陆 电影触媒的真实 144
第一节 来源：分享和回馈的人类学 146
第二节 巴黎人类学实验：《夏日纪事》 154
第三节 真实电影：电影摄影机前后的互动 158
第四节 真实电影的影响 163
柒 旁观的真实 167
第一节 旁观：“无为”的观察理念 169
第二节 梅索斯兄弟与《推销员》 176
第三节 直接电影：展现过程与危机机构 182
第四节 时间炼金术还是真实的“谎言” 189
捌 口述历史的真实 193
第一节 克劳德·朗兹曼与《浩劫》 195
第二节 口述历史：话语、面孔与记忆 207
玖 “多元共生”的真实 219
第一节 解构的影像：后现代思潮与纪录电影 223
第二节 复合真实：混搭的风格 228
第三节 多元表征：真实理念的延伸 238
Ⅲ 影像／机制 245
拾 纪录电影“真实”的生成机制 245
第一节 幻觉真实：经验主义真实 246
第二节 间离真实：解构主义真实 254
拾壹 纪录电影叙事的本质 264
第一节 电影叙事的风格 264
第二节 电影叙事的本质 271
第三节 纪录电影叙事的本质 278
拾贰 纪录真实的维度 294
第一节 现实表征的三角关系 295
第二节 “纪录真实”的三个维度 299
Ⅳ 影像／意义 313
拾叁 纪录电影的精神旨归 313
第一节 原罪：非常真，非常美，非常罪 314
第二节 真实：纪录电影的美学精神 325
第三节 意义：纪录电影的旨归 329
主要参考文献 340
后记 348