卷四前言 1
紫色的诱惑 4
第一部 灰色的困惑 4
第一章 奇怪的敲门声 4
第二章 偶然的发现 12
第三章 三个男人手印 20
第四章 一张合影照 29
第五章 情杀、奸杀及其他 39
第六章 有力的旁证 49
第七章 日记本里的隐情 60
第八章 阿蔷的回忆 70
第九章 女记者的困惑 80
第十章 忏悔词中的破绽 90
第十一章 氛围的推理 99
第十二章 卑劣的目的 109
第二部 金色的陷阱 119
第一章 最后的会晤 119
第二章 自杀的推理 128
第三章 妻子的烦恼 137
第四章 鹦鹉的证词 145
第五章 情欲的深渊 157
第六章 忍耐的极限 166
第七章 左撇子之谜 176
第八章 颤抖的琴音 185
第三部 紫色的诱惑 197
第一章 丈夫的疑虑 197
第二章 艳遇 208
第三章 无意的涉足 221
第四章 奇怪的电话号码 233
第五章 尴尬的问题 244
第六章 失贞的代价 256
第七章 巧合中的疑点 268
第八章 起飞之前 280
尾声 两封来信中的一个故事 293
世界侦探小说史略 303
第一章 侦探小说的雏形 303
一、侦探小说诞生的背景 303
二、涉及犯罪现象的小说 304
三、侦探小说的三大要素 306
第二章 早期的侦探小说 308
一、侦探小说的鼻祖爱伦·坡 308
二、威尔基·柯林斯的侦探小说 310
三、狄更斯与柯林斯 312
第三章 侦探小说之父柯南道尔 315
一、柯南道尔的生平 315
二、柯南道尔作品的分析 318
三、柯南道尔作品的不足 320
附录：柯南道尔主要作品目录 321
第四章 侦探小说的百家争鸣时代 323
一、19世纪的各种侦探形象 323
二、艾勒里·奎恩的侦探小说艺术 325
三、莫里斯·勒勃朗作品的艺术特色 327
第五章 “侦探女王”阿加莎·克里斯蒂 331
一、阿加莎·克里斯蒂的生平 331
二、阿加莎·克里斯蒂作品的分析 334
三、阿加莎·克里斯蒂侦探小说的不足与影响 336
附录：阿加莎·克里斯蒂主要作品目录 337
四、欧美文坛的几位女侦探小说家 338
第六章 欧美侦探小说的新流派 341
一、美国文坛的硬派侦探 341
二、间谍小说与惊险小说 344
三、西欧侦探小说两大家：杜伦·马特和乔治·西默农 348
第七章 日本早期侦探小说的两大流派 351
一、早期的日本侦探小说 351
二、江户川乱步与“本格派”侦探小说 353
三、横沟正史与“变格派”侦探小说 356
第八章 日本推理小说大师松本清张 361
一、松本清张的生平 361
二、松本清张的创作风格 364
附录：松本清张主要作品目录 367
三、与松本清张齐名的水上勉和笹泽左保 367
第九章 日本女推理小说家的成就 371
一、仁木悦子与其获奖的代表作 371
二、夏树静子作品的艺术特色 373
三、山村美纱作品的风格 375
第十章 日本几位独具风格的推理小说家 378
一、高木彬光与法庭推理小说 378
二、佐野洋与爱情侦探小说 381
三、西村京太郎与连环谋杀小说 384
第十一章 举起“人性”旗帜的森村诚一 387
一、森村诚一的生平 387
二、森村诚一的推理艺术 389
三、森村诚一对“人性”的呼唤 391
附录：森村诚一主要作品目录 393
第十二章 日本的反暴力推理小说和间谍推理小说 394
一、大薮春彦与西村寿行作品的分析 394
二、胜目梓与黑岩重吾作品的分析 397
三、日本的间谍推理小说作家与作品评述 400
第十三章 赤川次郎与日本其他推理小说家 403
一、赤川次郎与青春派推理小说 403
二、陈舜臣与“解谜小说” 405
三、日本其他推理小说家概述 407
第十四章 前苏联与东欧的侦探小说 411
一、前苏联侦探小说的形成与特点 411
二、阿·阿达莫夫与侦探文学 413
三、东欧文学中的侦探小说 415
第十五章 中国侦探小说概况 418
一、中国侦探小说的起源与发展 418
二、程小青的侦探小说 422
三、旧中国其他侦探小说家概述 424
第十六章 有关侦探小说理论的研究 427
一、侦探小说模式的探讨 427
二、侦探小说家经历的特点 430
三、侦探小说的流派和风格 432
第十七章 侦探小说的文体艺术 434
一、题材：犯罪现象与侦探活动 434
二、布局：构思巧妙与结构严谨 436
三、人物：侦探与罪犯 439
四、情节：扑朔迷离、高潮迭起 443
五、思维方式：形象思维与逻辑思维相结合 445
附录 世界侦探小说中的侦探人物概览 448