第一章 一场文字梦境 3
故事从何说起 3
哪个人物先出场 6
埋下一地线索 9
窥一斑而见全豹 12
小说、戏剧与电影 15
代入感在冒险 18
爱的罗曼史 22
美丑、善恶的对比 26
不宜构思过度 29
第二章 人物乃剧本之魂 35
太过完美的是神 35
处在矛盾中的人物 38
扁形人物存在感 41
反派是英雄的分身 44
长一颗悲剧的心 47
让角色死掉的理由 51
第三章 剧本里的无意识 57
编剧顾问弗洛伊德 57
俄狄浦斯模式 60
人人有窥私心态 63
情节来自防御机制 68
韩剧的灰姑娘情结 71
角色的原型 75
阿喀琉斯之踵 78
为梦境制造梦境 82
第四章 用心理学写剧本 89
自下而上与自上而下 89
内心需求的满足 91
论呼应的重要性 95
希区柯克的麦高芬 97
我知道，你不知道 100
人物对话潜台词 103
坐在观众的位置上 106
为什么要陈词滥调 110
第五章 从文字到影像 117
文学剧本与分镜头剧本 117
玩弄叙事时间 121
压缩叙事时间 123
一以贯之的类型 126
反类型的胜利 130
杂糅还是大杂烩 133
意想不到的结局 136
第六章 工业化的编剧写作 143
在好莱坞做编剧 143
找不到编剧署名 147
命题作文写作 150
美剧中的大BOSS 153
多个故事组成 156
放之四海的价值观 159
反好莱坞电影 163
第七章 听大编剧讲故事 171
特立独行的芦苇 171
给小津安二郎写剧本 174
作为编剧的黑泽明 179
砂之器的三重奏 185
天马行空式的宫九 189
以女性视角看世界 195
第八章 打动人心的情感 201
上帝无力驱走悲伤 201
华莱士：英雄归途 205
与众不同的刀客 210
阿甘的成功之道 215
生活是美好的吗 219
这一切不是你的错 223