1绪论 1
1.1 全球化与地域性建筑创作 2
1.2 研究现状与趋势 3
1.3 地域性建筑创作模式 7
1.4 研究的主要内容与方法 9
2地域性建筑创作的理论基础 16
2.1 地域性的当代释义 16
2.2 地域性建筑的含义 17
2.3 从建筑的地域性到地域性建筑创作 18
2.4 国内外地域性建筑创作理论的发展评述 20
2.5 国内外地域性建筑创作实践的发展历程 23
2.6 地域性建筑创作的影响因素 36
2.7 地域性建筑创作的理念构想 40
3关中传统民居的地域特质解析 46
3.1 相关概念的释义 46
3.2 关中传统民居的自然特质 48
3.3 关中传统民居的人文特质 52
3.4 关中传统民居的技术特质 77
3.5 特质研究的归纳与总结 82
4国内地域性建筑创作过程及手法的分析与实态调查 102
4.1 国内目前的建筑设计环境及地域性建筑创作过程现状简述 102
4.2 国内目前地域性建筑创作过程的实态调查 111
4.3 国内目前地域性建筑创作手法简述 123
4.4 国内目前地域性建筑创作手法的实态调查 129
5基于关中传统民居特质的地域性建筑创作模式归纳 132
5.1 关中传统民居特质影响下的地域性建筑表达方式调查 132
5.2 基于关中传统民居特质的地域性建筑创作实践调查 138
5.3 一个基于关中传统民居特质的地域性建筑创作实验 143
5.4 典型模式的归纳 147
6基于关中传统民居特质的地域性建筑创作典型模式之一——“目标—模仿”模式 150
6.1 “目标—模仿”模式的概念 150
6.2 “目标—模仿”模式的成因与原理 150
6.3 “目标—模仿”模式的实例研究——以曲江凤凰池民俗商业为例 152
6.4 “目标—模仿”模式的归纳与总结 163
7基于关中传统民居特质的地域性建筑创作典型模式之二——“解析—重构”模式 166
7.1 “解析—重构”模式的概念 166
7.2 “解析—重构”模式的成因与原理 167
7.3 “解析—重构”模式的实例研究——以西安锦园长安坊住区为例 177
7.4 “解析—重构”模式的归纳与总结 183
8基于关中传统民居特质的地域性建筑创作典型模式之三——“抽象—隐喻”模式 186
8.1 “抽象—隐喻”模式的概念 186
8.2 “抽象—隐喻”模式的成因与原理 187
8.3 “抽象—隐喻”模式的实例研究——以西安周至楼观风情园为例 195
8.4 “抽象—隐喻”模式的归纳与总结 201
9典型地域性建筑创作模式的改进策略 203
9.1 关于三种典型模式使用情况的调查与分析 203
9.2 对三种典型地域性建筑创作模式的简要评述 205
9.3 三种典型地域性建筑创作模式与创作主体之间的关系 206
9.4 三种典型地域性建筑创作模式存在的问题 207
9.5 市场经济条件下地域性建筑创作的发展趋势 208
9.6 对三种典型模式进行改进的理想目标 209
9.7 对三种典型模式进行改进的基本思路 212
9.8 建筑师自我认知风格改进的基本思路 214
9.9 建构理想的动态建筑创作模式的设想 215
附录1问卷：关于建筑师地域性建筑创作实践的方法 217
附录2问卷：关于受众对关中传统民居现代传承的理解 223
图表目录 224
参考文献 230