绪论 中国少数民族题材电影萌芽的文史背景 1
第一节 文明戏与舶来品的世纪选择 1
第二节 大陆与港台电影的前端脉络 5
第三节 傀儡戏与灯影戏的视听定义 7
第四节 “戏人电影”到“文人电影”的过渡 10
第五节 中国电影之父到第六代求索 20
上编 27
第一章 中国少数民族题材电影的文化主调 27
第一节 中国少数民族题材电影文化的思潮与流变 28
第二节 中国少数民族题材电影前驱的开光和经典 31
第三节 中国少数民族题材电影历史的程式化语境 36
第二章 中国少数民族题材电影与自然风土 40
第一节 中国少数民族题材电影的生态环境与南北戏源 41
第二节 中国少数民族题材电影的西南地域与电影特性 46
第三节 中国少数民族题材电影的蒙藏边塞与诗意画面 50
第三章 中国少数民族题材电影的南骚北风 53
第一节 浪漫：中国少数民族题材电影中的南北气质的分野 54
第二节 南方：中国少数民族题材电影中明朗与快感的镜头 58
第三节 北方：中国少数民族题材电影中凝重与沉思的画面 61
第四节 宫廷：中国少数民族题材电影中第三种视觉的态度 65
第四章 中国少数民族题材电影的冷暖格调 69
第一节 暖格调（上）：“十七年”南方少数民族题材电影 69
第二节 暖格调（下）：“十七年”北方少数民族题材电影 73
第三节 冷格调（上）：“新时期”南方少数民族题材电影 75
第四节 冷格调（下）：“新时期”北方少数民族题材电影 79
第五节 中国少数民族题材电影“从暖到冷”的现实超越 82
第五章 中国少数民族题材电影的传统叙事 88
第一节 叙事传统：民族性格与心理写照 89
第二节 比对格局：平仄对仗与隐喻艺术 93
第三节 传奇模式：命运特写与大众口味 97
第六章 中国少数民族题材电影的历史形态 102
第一节 中国少数民族题材电影的初级阶段 104
第二节 中国少数民族题材电影的成熟阶段 108
第三节 中国少数民族题材电影的复苏阶段 110
第四节 中国少数民族题材电影的重生阶段 114
第七章 中国少数民族题材电影的文化空间与文化价值 118
第一节 文化区域和民族题材电影系统 119
第二节 文化类型与民族题材电影精神 127
第三节 电影形态与民族题材电影价值 130
第四节 文化模式与民族题材电影个性 133
第八章 中国少数民族题材电影的文学性 140
第一节 “建国前”中国大银幕上民族电影的文学特性 141
第二节 “十七年”中国少数民族题材电影的文学特性 144
第三节 “新时期”中国少数民族题材电影的文学特性 149
下编 157
第九章 中国少数民族题材电影的类型影片 157
第一节 中国少数民族题材电影的史诗与解放影片 159
第二节 中国少数民族题材电影的战争与反特影片 160
第三节 中国少数民族题材电影的喜剧与歌舞影片 163
第四节 中国少数民族题材电影的爱情与新生影片 165
第五节 中国少数民族题材电影的纪实与探索影片 166
第六节 中国少数民族题材电影的武侠与宫廷影片 168
第十章 中国少数民族题材电影的视知觉艺术 171
第一节 中国少数民族题材电影的意境 172
第二节 中国少数民族题材电影的质感 178
第三节 中国少数民族题材电影的光影 184
第四节 中国少数民族题材电影的色彩 186
第五节 中国少数民族题材电影新读解 191
第十一章 中国少数民族题材电影女性形象 199
第一节 秦怡：《摩雅傣》人性自我解放的依莱汗 200
第二节 王晓棠：《神秘的旅伴》彝民娃子小黎英 204
第三节 杨丽坤：《阿诗玛》撒尼人心灵的回声 206
第四节 张圆：《景颇姑娘》是毛主席的山里人 209
第五节 曹雷：《金沙江畔》到《远去的回响》 211
第六节 斯琴高娃：《归心似箭》到《东归英雄》 216
第十二章 中国少数民族题材电影男性形象 220
第一节 王心刚：《勐垅沙》来自《牧人之子》 222
第二节 冯喆：《金沙江畔》红军北上抗日过藏区 225
第三节 梁音：《冰山上的来客》雪山鸣枪怀念战友 229
第四节 杨在葆：《从奴隶到将军》的战场英魂 231
第五节 唐国强：《孔雀公主》的傣家神话王子 235
第六节 于洋：《山间铃响马帮来》到《骑士的荣誉》 237
第十三章 中国少数民族题材电影原创与编导 241
第一节 王家乙：《五朵金花》到《景颇姑娘》 242
第二节 徐韬：《草原上的人们》到《摩雅傣》 244
第三节 林农：《神秘的旅伴》到《边寨烽火》 246
第四节 田壮壮：《猎场扎撒》到《盗马贼》 248
第五节 黄宗江：《柳堡的故事》到《农奴》 250
第六节 沈从文：《湘女萧萧》到《边城》 254
第十四章 中国少数民族题材电影的民俗生活与文化 260
第一节 衣食住行：中国少数民族题材电影日常生活的经脉 262
第二节 生老病死：中国少数民族题材电影休养生息的客观 267
第三节 婚嫁节庆：中国少数民族题材电影人生喜宴的绵延 269
第四节 莺歌燕舞：中国少数民族题材电影情感心声的传颂 271
第五节 奇风异俗：中国少数民族题材电影传统文化的承续 276
第十五章 中国少数民族题材电影的观念形态与审美视界 282
第一节 中国少数民族题材电影的诗言志 283
第二节 中国少数民族题材电影的革命心 289
第三节 中国少数民族题材电影的同志情 294
第四节 中国少数民族题材电影的人情味 298
第十六章 中国少数民族题材电影历史上的两个黄金时代 302
第一节 中国少数民族题材电影历史上的第一个黄金时代 304
第二节 中国少数民族题材电影历史上的第二个黄金时代 307
第三节 中国少数民族题材电影历史上两个黄金时代间隙 309
第十七章 中国少数民族题材电影的银幕国际化艺术比较 313
第一节 《雁南飞》和《黑骏马》当中等爱的女人——前苏联电影银幕与中国少数民族题材电影 314
第二节 《奴里》与《阿诗玛》的民间神话绝唱——印度电影银幕与中国少数民族题材电影 319
第三节 《钢琴师》与《大太监李莲英》共同侥幸存活——奥斯卡获奖影片与中国少数民族题材电影 321
第四节 《东归英雄传》联手《武士》感受“韩流”——亚洲电影银幕与中国少数民族题材电影 323
第五节 《雾界》朦胧《何处是我朋友的家》——中东电影银幕与中国少数民族题材电影 326
第六节 《婼玛的十七岁》和书亚的《中央车站》——拉丁美洲电影银幕与中国少数民族题材电影 328
第七节 《青春祭》的女导演们制造《无处为家》——非洲电影银幕与中国少数民族题材电影 333
附录 338
附录一 中国少数民族题材电影的主要演员 338
附录二 中国少数民族题材电影的重要编导 358
附录三 中国少数民族题材电影的优秀经典 380
附录四 中国少数民族题材电影的影片名录 430
附录五 中国少数民族题材电影的获奖情况 448
附录六 主要参考文献 451