导论 1
一、魏晋南北朝的历史地位 1
二、本书的写作思路 5
第一章 魏晋南北朝的社会图景 9
第一节 分裂的国家版图 10
一、三国鼎立 10
二、西晋的短暂统一和“八王之乱” 11
三、五胡十六国和中原板荡 11
四、南北对峙 12
第二节 黑暗的政治现实 14
一、民族矛盾空前激化 14
二、统治阶级内部矛盾 18
三、政治腐败和生活上的极度腐朽 21
第三节 特殊的魏晋风度 24
一、魏晋风度的观念背景 24
二、魏晋风度的形态表现 25
第四节 密切的文化交流 30
一、区内交流 30
二、域外交流 36
小结 41
第二章 魏晋南北朝的图像总貌 43
第一节 图像的社会形态 44
第二节 图像的形神追求 46
第三节 图像发展的三个阶段 50
一、三国西晋时期 50
二、东晋十六国时期（包括北魏前期） 51
三、南北朝时期 54
第四节 图像的区域化特征 58
第五节 图像的多维向交流 60
小结 63
第三章 魏晋南北朝的图像生产性场域 65
第一节 图像的生产主体 66
一、画工 66
二、画师 67
三、画家 68
四、赞助人 69
第二节 图像的创作意图 72
一、城市规划和宫殿建筑意图分析 72
二、宗教图像的创作意图 74
三、墓葬图像的创作意图分析 80
第三节 图像的技术性形态 84
一、壁画的粉本程序 84
二、画像砖的制作流程 85
三、雕塑的技术考察 89
四、工艺类图像的技术发展 91
小结 99
第四章 魏晋南北朝的图像构成性场域 101
第一节 宗教图像的构成场域 102
一、石窟建筑构成文本 102
二、佛教图像文本构成 118
三、道教的图像构成场域 128
四、宗教图像的色彩语言 130
第二节 墓葬图像的构成形态 136
一、墓葬图像构成的区域差异 137
二、传统母题的继承 140
三、新生图像母题 172
第三节 工艺图像的构成形态 184
一、异风昌炽的织品图像 184
二、佛仙交汇的铜镜图像 187
三、异彩纷呈的瓷器图像 189
第四节 绢帛图像的构成形态 192
一、洛神赋图 192
二、女史箴图 196
三、职贡图 203
小结 211
第五章 魏晋南北朝的图像社会性场域 213
第一节 图像传播的社会路径 214
一、早期图像的使用环境及其范围的拓展 214
二、佛教图像的传播途径 221
三、南北交融的交流状态 226
四、祆教图像的传播路径 229
五、其他图像的传播路径 231
第二节 图像传播的受众分析 234
一、图像受众的广泛性与复杂性 234
二、图像受众的功利性 236
小结 238
第六章 魏晋南北朝图像的寓意与象征 241
第一节 意识形态的图像表征 242
一、都城选址和城墙构造——政治权力的维护系统 242
二、向心化都城布局——皇权中心的图像语言 244
三、皇帝即佛——皇权维系的观念灌输 246
四、坞堡和庄园——政治权力的基层维持系统 248
第二节 道德维系的图像呈现 252
一、孝子列女图像 252
二、孝子列女的文本参照 255
三、圣君贤臣历史故事图像的消减 257
四、宗教图像的道德维系功能 260
第三节 墓葬图像的象征性符码 264
一、镇墓神兽 264
二、钱纹组合 266
三、羽人神仙 268
小结 272
第七章 魏晋南北朝图像类型分析 275
第一节 宗教图像 276
一、佛教图像——以克孜尔第17窟为例 276
二、道教图像——以魏文朗造像碑为例 284
三、祆教图像——以史君石椁为例 290
第二节 墓葬图像 300
一、神道图像 300
二、墓室图像——以“竹林七贤和荣启期”画像砖为例 305
三、西善桥墓葬壁画中“竹林七贤”的性质 306
四、“四神”的重新出现及“列女侧侍”和齐东昏侯 308
五、北齐墓葬壁画中“竹林七贤”的性质 310
第三节 工艺图像 312
一、神兽铜镜 312
二、青瓷莲花尊 316
小结 319
第八章 魏晋南北朝图像的山水符码 321
第一节 山水图像的形态变迁 322
一、东汉以前的山水文本形态 322
二、山水价值转向的玄学促成 325
三、魏晋南北朝的山水文本形态 327
第二节 山水图像的外来元素 332
一、祆教石刻图像中的山水 332
二、佛教图像中的山水 335
第三节 山水图像的世俗形态 338
一、“崇犹尘积”——《女史箴图》中的山水 338
二、“神光离合”——《洛神赋图》中的山水 341
三、崔芬墓中的山石 343
第四节 山水画论的人文形态 346
一、山水画论的哲学内涵 346
二、山水画论的文学基础 348
小结 351
第九章 魏晋南北朝图像个案分析 353
第一节 顾恺之与《女史箴图》 354
一、顾恺之生平 354
二、张子华的《女史箴》 355
三、《女史箴图》、《女史箴》和《列女图》 356
四、《女史箴图》与时代画风 358
第二节 杨子华与《校书图》 362
一、杨子华与《校书图》 362
二、《校书图》图像志 362
三、《校书图》与北朝家具 364
四、《校书图》与疏体画风 370
第三节 徐显秀墓壁画 372
一、徐显秀墓壁画图像志 372
二、徐显秀墓壁画的图像分析 375
小结 377
结束语 378
参考文献 382
后记 386