让多彩多姿的创意丰厚你我生命的意涵——潘皇龙推荐序 3
自序 6
绪论 13
一、研究动机与问题意识 13
二、国内外之研究状况 15
三、章节与内容架构 22
第一章 拉亨曼生平与创作发展 25
一、拉亨曼早期创作发展 25
1.就读斯图加特音乐学院——「十二音列音乐」和晚期史特拉文斯基风格 25
2.1958至1960年到威尼斯追随诺诺学习作曲——「序列点状主义」 26
3.1960年从威尼斯返回德国——从「序列点状主义」到「乐器具象音乐」的过渡风格 27
二、「乐器具象音乐」的理念与发展 35
三、1970年代末期风格的改变：重新加入传统调性素材的温和风格 45
第二章 拉亨曼〈新音乐的音响典型〉及其「结构音响」概念 55
一、终止式音响 56
二、色泽音响 59
三、波动音响 60
四、交织音响 61
五、结构音响 63
第三章 拉亨曼的音乐美学 67
一、拉亨曼与卢卡奇 68
二、拉亨曼与「审美机制」 73
1.音乐素材与形式的使用 76
2.无异化知觉的唤起 78
2.1拉亨曼与海德格 78
3.指向现实之美的观念 84
三、拉亨曼与阿多诺 86
四、拉亨曼与席勒 92
五、结论 96
第四章 《挤压》——为一位大提琴演奏家 97
一、开创「乐器具象音乐」风格 97
二、音响素材：弦乐演奏技法 99
三、音响素材创造结构与形式 104
四、细部分析 108
五、记谱法 117
六、结语 120
第五章 《儿戏》——为钢琴的七首小品 123
一、前言 123
二、1970年代末期风格的改变：重新加入传统调性素材的温和风格 125
三、结构观点：「辩证的结构主义」与「有意识、有组织的侵犯预设的结构」 128
四、第一曲〈小汉斯〉 132
五、第三曲〈明子〉 140
六、第五曲〈过滤一秋千〉 142
七、连篇形式 147
八、结语 153
第六章 歌剧《卖火柴的小女孩》——附带景象的音乐 157
一、创作缘起 157
二、歌剧剧本 158
1.安徒生的《卖火柴的小女孩》 159
2.安思琳于斯达姆海姆监狱所写的一封信 161
3.出自〈阿伦德尔手稿〉的达文西文字 163
三、创新的歌剧形式 165
四、24段音乐景象 168
1.第一部分「在马路上」 169
2.第二部分「在屋墙旁」 178
结论 193
附录 199
一、拉亨曼年表 199
二、拉亨曼作品表 202
参考文献 208