艺术即历史（代自序）&方闻 3
“回家”的“故事”&谈晟广 7
第一讲 中国艺术与文化史 30
一、状物形、表我意 30
二、儒家“理学”与“心学”的分歧 38
三、 “状物形”绘画的流变与“终结” 40
四、“终结”之后的再生 44
第二讲 书画同体 50
一、书法表现形态的结构 50
二、“形似”与“助记” 54
三、一阶与二阶“问题意识” 56
四、穷则变、变则通 59
第三讲 为什么中国绘画是历史 68
一、艺术史的“危机”？ 68
二、传统中国谱系的艺术史学 71
三、模拟形似的局限 76
四、“风格”：走向山水画史 86
第四讲 分界与关联——中国绘画史现状 96
一、何谓“心印”？ 96
二、传统中国绘画史论 99
三、“墨迹”与物质文化 100
四、从“形似”到“写意” 103
第五讲 汉唐奇迹任敦煌 110
一、艺术即历史 110
二、汉唐奇迹：敦煌的“虚拟幻觉空间” 111
三、外来冲击 113
四、中国绘画的应对：顾恺之与戴逵 116
五、张僧繇的“凹凸画”和曹仲达的“曹衣出水” 118
六、阎立本、韩幹、吴道子和王维 119
七、原始性复古运动 123
第六讲 重访两张董元 130
一、独特的视觉语汇 130
二、早期宏伟山水画的范式 132
三、董元的先例 137
四、用风格分析法对《溪岸图》和《寒林重汀图》断代 140
五、“图式与修正”：跨文化视角 150
第七讲 王翚与中国艺术史 154
一、从董其昌到王翚 154
二、王翚的“集大成”和“趋古” 167
三、正统派与个性派： “法”或“无法”？ 179
第八讲 视觉与文字：中西交汇 187
一、视像与文字 187
二、中西交汇 192
三、笔墨论辩 194
第九讲 东方艺术，西方面貌 201
一、开创“现代东方”艺术 201
二、科学写实、裸女、书法性抽象 204
三、开创“东方式”现代艺术？ 209
附录 中国艺术考古学的学术定位及学科发展相关问题 216
编后记 248