第一章 中国绘画史上的“渔隐”“舟渔”“垂钓”图像 1
一、六朝和隋唐时期的“渔隐”“舟渔”“垂钓”图像 1
二、五代和两宋时期的“渔隐”“舟渔”“垂钓”图像 17
（一）五代，北宋早、中期的“渔隐”“舟渔”“垂钓”图像 18
（二）北宋晚期的“渔隐”“舟渔”“垂钓”图像 41
（三）金、南宋时期的“渔隐”“舟渔”“垂钓”图像 68
三、元代的“渔隐”“舟渔”“垂钓”图像 100
四、明代的“渔隐”“舟渔”“垂钓”图像 139
五、清代的“渔隐”“舟渔”“垂钓”图像 179
六、现代文化语境下的“渔隐图”“舟渔”“垂钓”图像 212
第二章 中国绘画史上的“渔隐”“舟渔”“垂钓”图像产生的人文观念基础 222
一、“渔隐”“舟渔”“垂钓”图像出现和发展的主体：“隐逸文化”条件下的“士人群体”及其文化特征 222
二、“舟渔”意象的精神象征：从相关的文学、艺术作品反映出来的“仕”“隐”关系 253
三、“渔隐”“舟渔”“垂钓”图像的内在观念：“舟渔”意象的象征内容 307
（一）通达天地的神秘寓指 308
（二）智慧和道德握有者的象征性寓指 312
（三）追寻与宇宙本体合一的象征性寓指 327
（四）士大夫自我高洁的象征性寓指（隐逸文化） 333
（五）文人士大夫、亡虏幽囚的指代性称谓 338
（六）出世度人的宗教普渡含义 347
（七）知识和文化的象征性寓指 352
第三章 结论 364
部分参考文献 372
后记 375