流冰 3
查洛夫 3
流冰 3
送给美丽的姑娘 4
别赛勉斯基 6
党员证 6
列宁之日 10
卡思捷夫 13
我们将从铁生长起来 13
汽笛 14
基里洛夫血与雪 15
暴动 18
波莫尔斯基 19
我是元素 19
谁底心脏 20
格拉西莫夫 21
我们 21
竖坑 22
亚历山大洛夫司基 23
旧俄罗斯 23
我 25
萨莫别特尼克 26
与新同志 26
莎陀菲耶夫 28
工场底歌 28
波莱它耶夫 29
女织工 29
加晋 31
春似的秋 31
屋顶 32
劳动者底五月 33
天国的工场 34
地平线 35
艺术之社会的基础（外二篇） 39
艺术之社会的基础——一九二四年在莫斯科的演说 39
关于艺术的对话 63
序 63
序论 64
对话 68
新倾向艺术论——一九二三年十二月国立莫斯科大学的讲义 97
新倾向艺术底一般的特质 97
颓废派与象征派 101
印象派底艺术 105
立体派底艺术 108
意大利未来派 113
表现派底艺术 114
纯粹派底艺术 120
俄国未来派 124
结论 126
译者附记 127
社会的作家论 131
题引 131
巴札洛夫与沙宁——关于二种虚无主义 133
戈理基论 156
作为文艺批评家的伏洛夫司基（V.茀理契作） 172
科学的社会主义之梗概 179
原著第一版序文 179
译者小序 180
第一章 马克思略传 181
第二章 马克思主义 185
第一节 唯物论 185
第二节 辩证法 186
第三节 唯物史观 187
第四节 经济学说 190
第五节 实际政策 198
艺术与社会生活译者序志 205
改译本序 207
序 208
一 209
二 223
文学评论译者小记 267
艺术与新兴阶级 268
莱心，哥特，及席勒 273
社会主义的抒情诗人 286
一 亨利希·海涅 286
二 费尔迭南特·弗莱里希拉特 290
三 格奥尔葛·海尔威希 295
写实主义与自然主义 298
一 察理斯·迭更斯 298
二 弗里特利希·海勃尔 302
三 爱米尔·左拉 307
四 雷奥·托尔斯泰 311
五 易卜生（John Gabriel Borkman） 316
六 般生（《人力以上》） 319
七 霍普特曼（童话剧《沉钟》） 321
自然主义与新浪漫主义 325
现代欧洲的艺术译者序记 331
茀理契序 336
序论 339
艺术及文学的各种流派 341
一 新时代 341
二 意大利的未来派 343
三 同时主义 346
四 表现派与新原始主义 347
五 立体派及其破产 352
六 新艺术上的神秘与绝对 355
文学及艺术的各种倾向 360
A 战争与革命 360
一 新文学上的小资产阶级的叛逆 360
二 德意志的行动主义与DieAktion 364
三 匈牙利的行动主义者 369
四 法兰西文学上的叛逆与革命 375
五 南斯拉夫的顶点主义 380
六 新捷克文学 383
B 革命与反革命 391
七 踏踏主义及其承继者 391
八 纯粹派的美学，机械的美学和构成主义 397
九 在艺术上的社会组织之形式的反映 403
十 威马尔的“BAUHAUS” 405
十一 左翼艺术家“国际” 408
新演剧领域上的实验 411
一 资产阶级演剧学的一般倾向和演剧的各形式 411
二 “革命的舞台”发展的路程 414
（A）测定的问题 415
（B）优伶和舞台装置的相互关系的问题 415
（C）舞台上绘画的问题 416
三 表现主义的演剧 417
四 “革命的”戏曲 420
新音乐发展的一般的轮廓 426
一 序引 426
二 音乐上的表现派 427
三 骚音主义 429
四 JAZZ-BAND 430
结论 432
一 新艺术，新文学与无产阶级 432
二 无产阶级与新艺术之形式的方法论的到达的辩证法的意义 435
索引 440
参考书 448
一 书籍 448
二 杂志 450
三 引用的著者及书 452