第一编 戏剧运动 3
第一章 话剧艺术的恢复期（1977—1981） 3
第一节 在拨乱反正中开启新时期戏剧的序幕 3
第二节 紧密配合政治的批判剧 5
第三节 社会问题剧的兴起 10
第四节 缅怀老一辈革命家的剧作 14
第五节 恢复禁演的优秀剧目 18
第六节 迎来戏剧开放的春天 19
第二章 在危机中的探索期（1982—1989） 22
第一节 探索剧的崛起 22
第二节 探索剧的特点和意义 28
第三章 在市场经济大潮中的变革调适期（1990—2010） 34
第一节 “主旋律”和政府对戏剧的调控 35
第二节 民间戏剧在沉寂中奋起 35
第三节 调适期的话剧图景 38
第四节 活跃在两岸四地的华文戏剧节 44
第四章 小剧场戏剧运动 49
第一节 小剧场戏剧运动的发端 49
第二节 在困境中的“93′小剧场戏剧展演暨国际学术研讨会” 52
第三节 小剧场戏剧的代表性剧目 57
第四节 小剧场戏剧的发展及其论争 64
第二编 舞台艺术 81
第一章 导演艺术的新发展 81
第一节 新的导演美学观念 82
第二节 舞台创作思维方式的变革 87
第三节 戏剧与观众审美关系的重新调整 94
第二章 黄佐临与苏乐慈：“解冻”、“破冰”的先行者 101
第一节 苏乐慈和《屋外有热流》 101
第二节 黄佐临和《中国梦》 104
第三章 林兆华与胡伟民：新时期导演艺术革新的领军者 111
第一节 林兆华：新的舞台演出样式的“实验师” 111
第二节 胡伟民：舞台革新与艺术自由的“跋涉者” 121
第四章 徐晓钟、陈颙、王贵：新时期戏剧导演艺术的扛鼎者 126
第一节 徐晓钟：“兼容”观念的倡导者与实践者 126
第二节 陈颙：布莱希特戏剧观念的倡导者 135
第三节 王贵：在“变形”中准确表达与省俭叙述的“游戏者” 141
第五章 九十年代导演潮流的中坚力量 145
第一节 王晓鹰：在“假定性”世界里“创造意义和美” 145
第二节 查明哲和他的战争三部曲 153
第三节 王延松和他的曹禺三部曲 158
第六章 灿烂的导演群星 175
第一节 “游戏”的熊源伟 175
第二节 “断腕寄情”的田沁鑫 181
第三节 陈明正的《黑骏马》和文兴宇的《和氏璧》 186
第四节 吴晓江和《一个死者对生者的访问》 188
第五节 廖向红的《列兵们》 190
第六节 任鸣的《北京大爷》 192
第七节 查丽芳的《死水微澜》 194
第七章 新时期话剧空间、造型设计艺术 199
第一节 话剧设计空间、造型艺术概说 201
第二节 话剧空间、造型设计的发展与特点 216
第三节 话剧空间、造型设计发展的新趋向 223
第八章 新时期话剧表演艺术 231
第一节 表演艺术的发展基础与前提 231
第二节 表演艺术的发展与成就 237
第三节 表演艺术的弱点与不足 242
第四节 表演风格突出的演出群体 266
第三编 戏剧文学 277
第一章 北京剧作家群 277
第一节 锦云的戏剧创作 277
第二节 刘树纲的戏剧创作 287
第三节 白峰溪的戏剧创作 291
第四节 李龙云的戏剧创作 294
第五节 中杰英的戏剧创作 305
第六节 过士行的戏剧创作 311
第二章 海派剧作家群 319
第一节 沙叶新的戏剧创作 319
第二节 宗福先和他的《于无声处》 327
第三节 赵耀民的戏剧创作 329
第四节 喻荣军的戏剧创作 337
第三章 关东剧作家群 341
第一节 崔德志的《报春花》 341
第二节 李杰和他的《田野又是青纱帐》 344
第三节 郝国忱和他的《扎龙屯》 347
第四节 杨利民的戏剧创作 349
第五节 李宝群和他的《父亲》 360
第四章 军旅剧作家群 363
第一节 所云平的戏剧创作 365
第二节 赵寰的戏剧创作 369
第三节 丁一三的戏剧创作 373
第四节 郑振环的戏剧创作 379
第五节 姚远的戏剧创作 385
第六节 王培公和他的《WM·我们》 393
第五章 历史剧新的发展和探求 397
第一节 发展的轨迹 398
第二节 寻找历史和现实的契合点 401
第三节 探求历史真实和艺术真实的统一 404
第四节 “非历史化”的历史剧 409
第六章 儿童剧的蓬勃发展 415
第一节 新的题材，新的视角 417
第二节 现实主义精神的加强 420
第三节 对审美功能的追求 424
第四编 理论批评和论争 433
第一章 关于戏剧观的论争 433
第一节 论争的背景与由来 433
第二节 关于“假定性”的提出和争论 437
第三节 关于戏剧创新的问题 440
第四节 论争的意义和不足 443
第二章 戏剧危机的原因及其出路 445
第一节 文化艺术系统的结构性变动和戏剧危机 446
第二节 戏剧是不可替代的 448
第三节 戏剧的出路 453
第三章 八十年代有争议的剧本的争论 459
第一节 关于《车站》的争论 459
第二节 关于《野人》的争论 465
第三节 关于《WM·我们》的争论 472
第四节 关于《骗子》的争论 475
第四章 环绕布莱希特的论争 485
第一节 布莱希特研究和演出的三个高潮 485
第二节 对于“布莱希特热”的重估与反思 490
第五章 新时期历史剧的论争 496
第一节 关于“古为今用”和“时代精神” 496
第二节 历史真实与艺术真实相统一的问题 499
第三节 关于历史剧的性质、类型等问题 500
第四节 传神史剧论的诞生 502
本卷后记 505