绪论 1
第一章 历史视域：影像东进轨迹寻考 11
一 硬照摄影的东进过程 12
二“西洋画片”的东进过程 17
三“影”的界定与电影最初的传入 19
3.1以“影”为介质与“香港中环大道说”考辨 19
3.2电影放映系统与“上海徐园又一村说”考辨 26
第二章 空间视域：电影在中国初兴时的散点分布状态 38
一 租界港口要塞与电影的兴起 39
1.1香港：华资崛起与电影缘起 39
1.2爱迪生公司：港口要塞电影初兴的助推器 46
二 华北电影的初兴与政治中断 54
2.1义和团事件与华北电影的渊源 56
2.2比沃格拉夫电影公司用影像记录京津 59
2.3放映事故与政治性中断 62
三 东三省电影独立支系的形成 63
3.1东三省的特殊环境 63
3.2关于“中国第一家电影院”的另外几种说法 65
3.3东三省电影独立支系的形成 70
第三章 生态视域：电影落户上海的最终选择 76
一 海上传奇：那一方独属于电影的土壤 76
1.1“开风气先”与“得风气先” 76
1.2从味莼园到青莲阁 81
二 到上海去：移民群体与受众组成 91
2.1富有的投资阶层：娱乐消费的风向标 92
2.2中产的精英阶层：潜在的电影人 95
2.3广大的市民阶层：电影观众的主体 98
三 文化共生：当电影不再只是一种现象 100
第四章 视域融合：民营电影制作业的滋生与渐显 101
一 从影像记录到电影制作意识的形成 102
二 从外资注入到民营电影制作业滋生 104
2.1“亚细亚影片公司”与“新民公司”的组合 104
2.2一片公司与商务印书馆活动影戏部 112
三 个案研究（1）：第一家具有美学创作意识的民营电影公司 115
3.1家族模式与电影艺术观念的确立 116
3.2类型尝试与电影美学探索的并存 120
3.3民族使命与电影技术革新的求索 130
四 个案研究（2）：1920年代中国影戏艺术性与商业性初探讨 135
4.1 1920年代中国影戏艺术性的争论 136
4.2中国影戏编制最初的规律性探讨 142
4.3以《续故都春梦》三个入围本事为例 147
参考文献 154
后记 158