第一部分 独立电影制作环境的重要背景因素 5
第1章 历史回顾，1950—1990 5
1.1 20世纪50年代的美国社会 6
1.2 20世纪50年代的电影制作 9
1.3 20世纪60年代的美国社会 12
1.4 20世纪60年代的电影制作 16
1.5 20世纪70年代的美国社会 20
1.6 20世纪70年代的电影制作 22
1.7 20世纪80年代的美国社会 25
1.8 20世纪80年代的电影制作 27
第2章 米拉麦克斯公司的历程，1979—2010 31
2.1早期 33
2.2重要转折点：《性、谎言和录像带》 34
2.3与迪士尼的亲密时期（1993—1999） 37
2.4与迪士尼的冲突时期（2000—2010） 42
2.5独立电影面临的新营销现实（2008年及以后） 47
第3章 独立电影的内容影响和竞争策略 51
3.1七类创作元素的影响 51
3.1.1好莱坞电影厂的影响 52
3.1.2外国电影文化的影响 59
3.1.3流行文学作品的影响 64
3.1.4色情的吸引力 69
3.1.5纪录片的真实性 75
3.1.6戏剧的影响 83
3.1.7来自美国电视的竞争 87
3.2独立电影的三种竞争策略 93
3.2.1现实主义和特异性 94
3.2.2挑逗传统观影习惯 98
3.2.3与好莱坞背道而驰 102
第4章 有影响力的经典独立制作 111
4.1小成本犯罪片和惊悚片举例 112
4.2罗杰·科尔曼（Roger Corman， 1926—） 116
4.3小成本纪录片经典 119
4.4约翰·卡萨维茨（John Cassavetes， 1929—1989） 124
4.5小成本剧情片经典举例 128
4.6西德尼·吕美特（Sidney Lumet， 1924—2011） 134
4.7小成本恐怖片及科幻片举例 137
4.8罗伯特·奥尔特曼（Robert Altman， 1925—2006） 142
4.9伍迪·艾伦（Woody Allen， 1935—） 146
4.10马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese， 1942—） 151
4.11低成本美国黑人经典影片 156
4.12大卫·林奇（David Lynch，1946—） 161
4.13约翰·塞尔斯（John Sayles， 1950—） 167
4.14吉姆·贾木许（Jim Jarmusch， 1953—） 170
4.15 科恩兄弟 173
第二部分 美国独立电影作品选（1990年后的150余部影片） 179
第5章 犯罪片 179
5.1《错误行动》 181
5.2《落水狗》 182
5.3《上帝之眼》 185
5.4《英国佬》 186
5.5《不伦之恋》 188
5.6《半熟少年激杀案》 190
5.7《缉毒特警》 192
5.8《气泡》 193
5.9《警戒结束》 195
第6章 三种动作类型片 199
6.1惊悚片 200
6.1.1《杀手悲歌》 202
6.1.2《叠影狂花》 203
6.1.3《加州杀手》 205
6.1.4《西部红石镇》 207
6.1.5《惊世狂花》 209
6.1.6《深水区》 211
6.1.7《水果硬糖》 213
6.1.8《冷冻》 214
6.1.9《套利交易》 216
6.2动作冒险片 218
6.2.1《记忆碎片》 219
6.2.2《亡命驾驶》 222
6.3奇幻冒险片 224
6.3.1《死亡幻觉》 225
6.3.2《命运之门》 227
6.3.3《超能失控》 228
第7章 剧情片 231
7.1人物研究和传记片 232
7.1.1《说不出的情话》 234
7.1.2《狂热粉丝》 236
7.1.3《画家波洛克》 237
7.1.4《金赛性学教授》 239
7.2移民题材 242
7.2.1《阿瓦隆》 243
7.2.2《玉米田的天空》 245
7.2.3《致命警徽》 246
7.2.4《带枪的男人》 249
7.2.5《尘雾家园》 251
7.2.6《万福玛丽亚》 252
7.3种族关系 254
7.3.1《毒命小子》 256
7.3.2《美国X档案》 258
7.3.3《宝贝男孩》 259
7.3.4《撞车》 261
7.3.5《珍爱》 264
7.3.6《弗鲁特维尔车站》 265
7.4家庭破裂 267
7.4.1《你快乐吗？》 268
7.4.2《你可以信赖我》 271
7.4.3《美丽与动人》 272
7.4.4《阳光小美女》 274
7.4.5《卡车司机》 276
7.4.6《母与子》 278
7.4.7《孩子们都很好》 280
7.5吸毒问题 282
7.5.1《迷幻牛郎》 283
7.5.2《坏中尉》 284
7.5.3《离开拉斯维加斯》 286
7.5.4《梦之安魂曲》 287
7.5.5《大甩卖》 289
7.6偏远乡村贫困阶层 290
7.6.1《不一样的天空》 292
7.6.2《惊魂眼》 294
7.6.3《暗潮》 295
7.6.4《温迪和露西》 296
7.6.5《冬天的骨头》 298
7.6.6《南国野兽》 300
7.6.7《内布拉斯加》 302
7.7土著人生活 304
7.7.1《烟雾信号》 306
7.7.2《冰原快跑人》 308
7.7.3《鲸骑士》 310
7.7.4《云层以下》 312
7.8生存问题 314
7.8.1《巴顿·芬克》 315
7.8.2《拜金一族》 317
7.8.3《狂宴》 320
7.8.4《不羁夜》 321
7.8.5《与男人同行》 324
7.8.6《摔角王》 325
7.8.7《商海通牒》 328
7.9精神疾病 330
7.9.1《空难遗梦》 332
7.9.2《安然无恙》 334
7.9.3《美国精神病人》 336
7.9.4《黑天鹅》 338
7.9.5《寻求庇护》 341
7.9.6《双面玛莎》 342
7.10对心灵和精神的关注 344
7.10.1《被提》 346
7.10.2《来自天上的声音》 347
7.10.3《半梦半醒的人生》 349
7.10.4《上帝的私生子》 351
7.10.5《虐童疑云》 352
7.10.6《更高境界》 355
7.11剧情短片 356
7.11.1《寂寞城市》 358
7.11.2《个人速度》 360
7.11.3《九条命》 361
第8章 成长片 365
8.1童年阶段 367
8.1.1《完美的世界》 369
8.1.2《欢迎光临娃娃屋》 371
8.1.3《它不重，它是我宝贝》 373
8.1.4《仲夏夜玫瑰》 374
8.1.5《湖群狗党》 376
8.1.6 《12岁的少年》 377
8.1.7《拉丁男孩的天空》 379
8.2青少年阶段 381
8.2.1《都市浪人》 382
8.2.2《半熟少年》 384
8.2.3《男孩别哭》 386
8.2.4《锅炉房》 388
8.2.5《幽灵世界》 390
8.2.6《大象》 392
8.2.7《鱿鱼和鲸》 394
8.3中年阶段 396
8.3.1《杀人拼图》 398
8.3.2《人生交叉点》 400
8.3.3《征服钱海》 402
8.3.4《杀手无罪》 404
8.3.5《第25小时》 406
8.3.6《杯酒人生》 408
8.3.7《青少年》 410
8.3.8《魔力迈克》 412
8.4老年与死亡 413
8.4.1《为黛西小姐开车》 416
8.4.2《莫失莫忘》 418
8.4.3《史崔特先生的故事》 420
8.4.4《堕落的狂喜》 421
8.4.5《深知我心》 423
8.4.6《柳暗花明》 424
8.4.7《抗癌的我》 426
8.4.8《晚期四重奏》 428
第9章 爱情片 431
9.1短期爱情关系 432
9.1.1《性、谎言和录像带》 434
9.1.2《全职浪子》 436
9.1.3《水牛城66》 439
9.1.4《谁吻了杰西卡》 441
9.1.5《迷失东京》 443
9.1.6《肥大的椅子》 444
9.1.7《初学者》 447
9.2谈判式爱情关系 449
9.2.1《缘续他乡》 451
9.2.2《爱在日落黄昏时》 452
9.2.3《爱情我你他》 454
9.2.4《朱诺》 455
9.2.5《两个情人》 457
9.2.6《好景当前》 458
9.3受排斥的爱情故事 460
9.3.1《喜宴》 461
9.3.2《风流老板俏秘书》 462
9.3.3《充气娃娃之恋》 464
9.4婚姻是否埋没爱情 466
9.4.1《恋爱编织梦》 469
9.4.2《冰风暴》 470
9.4.3《蓝色情人节》 472
9.4.4《爱在午夜降临前》 474
第10章 恐怖片 477
10.1《糖人》 479
10.2《惊声尖叫》 481
10.3《异次元杀阵》 482
10.4《夺命感应》 484
10.5《上帝之手》 485
10.6《五月魔女》 487
10.7《狼溪》 488
10.8《灵动：鬼影实录》 490
10.9《怪兽》 492
第11章 喜剧片 495
11.1平常的主人公陷入异常世界 498
11.1.1《世事多变》 499
11.1.2《谋杀绿脚趾》 501
11.1.3《傀儡人生》 502
11.2平常世界里的古怪主人公 504
11.2.1《神探飞机头》 505
11.2.2《乌龙兄弟》 508
11.2.3《大人物拿破仑》 509
11.2.4《伯尼》 511
11.3喜剧性剧情片 513
11.3.1《疯狂店员》 514
11.3.2《开麦拉狂想曲》 517
11.3.3《上班一条虫》 519
11.3.4《美国派》 521
11.3.5《打鬼王》 522
第12章 舞蹈片 525
12.1《闪电舞》 527
12.2《辣身舞》 529
12.3《舞国英雄》 531
12.4《留住最后一支舞》 533
12.5《舞出我人生》 534
第三部分 美国价值观和创作力：独立电影的创意源泉 539
第13章 美国式救赎性叙事艺术 539
13.1美国的六种救赎途径 544
13.1.1宗教赎罪的途径 546
13.1.2社会向上流动的救赎途径 551
13.1.3自由解放的途径 557
13.1.4自助的途径 566
13.1.5治疗的途径 574
13.1.6福音的途径 580
13.2好莱坞风格的救赎（1） 586
13.2.1“宗教赎罪的途径”电影举例（参照13.1.1） 587
13.2.2“社会向上流动的途径”电影举例（参照13.1.2） 590
13.2.3“自由解放的途径”电影举例（参照13.1.3） 593
13.3好莱坞风格的救赎（2） 594
13.3.1“自助的途径”电影举例（参照13.1.4） 594
13.3.2“治疗的途径”电影举例（参照13.1.5） 597
13.3.3“福音的途径”电影举例（参照13.1.6） 599
13.4当救赎的途径失去意义时 604
第14章 四部独立制作电影剧本概述 613
14.1《惊世狂花》 617
14.2《你可以信赖我》 626
14.3《落水狗》 633
14.4《爱情我你他》 641
第15章 独立电影制作的合作成员 649
15.1制片 652
15.2编剧 657
15.3导演 666
15.4表演 673
15.5剪辑 683
15.6发行 692
15.7“独立性”真的存在吗？ 701
总结 703
参考书目 706
附录 717
出版后记 718