第一章 电影艺术的传播 1
第一节 人类社会的传播 2
一、传播的概念 2
二、传播的结构与模式 6
三、大众传播 10
第二节 作为艺术媒介的电影 20
一、电影媒介的诞生 21
二、电影传播的特点——非艺术性传播与艺术性传播 22
第二章 电影的诞生 32
第一节 卢米埃尔兄弟 32
第二节 梅里爱 35
第三节 布莱顿学派 38
第四节 格里菲斯 42
第三章 20世纪10年代一40年代：黑白经典 46
第一节 美国电影的开端与发展 46
第二节 欧洲先锋派运动 51
一、法国的印象主义与超现实主义 51
二、德国表现主义与抽象主义 55
三、苏联蒙太奇学派与社会主义、现实主义、记录主义 62
四、亚洲电影的开端——日本与中国 73
第四章 20世纪40年代一80年代：推陈出新 79
第一节 意大利新现实主义 79
一、意大利新现实主义兴起的背景及原因 80
二、意大利新现实主义的风格特征 82
三、意大利新现实主义的影响 84
第二节 法国新浪潮与“左岸派” 85
一、法国新浪潮兴起的背景及原因 85
二、法国电影新浪潮的创造特征 88
三、法国新浪潮的衰落原因极其影响 89
四、“左岸派”电影 91
第三节 美国新好莱坞运动 95
一、美国新好莱坞运动兴起的背景及原因 95
二、美国新好莱坞运动的美学特征 98
三、美国新好莱坞运动的三个变革阶段 99
第五章 20世纪80年代一现代：异彩纷呈 101
第一节 美国电影文化：大众与商业的狂欢 102
斯皮尔·伯格——好莱坞最有权势的人 102
蒂姆·波顿——暗黑骑士 105
伍迪·艾伦——无敌艾伦 109
乔治·卢卡斯——特效超人 113
昆汀·塔伦蒂诺——电影的暴力狂徒 115
大卫·芬奇——暗黑风格的节奏大师 119
第二节 英国电影文化：独立电影与主流电影交相辉映 122
克里斯托弗·诺兰——新千年的希区柯克 122
彼得·格林纳威——英国电影猫头鹰 127
第三节 法国电影文化：先锋与多元 129
弗朗索瓦·特吕弗——法国新浪潮大将 129
路易·马勒——叛逆的电影诗人 132
第四节 意大利 137
朱塞佩·托纳托雷——天堂里的导演 137
安东尼奥尼——新浪潮代表 142
贝尔纳多·贝特鲁奇——意大利电影奔跑者 146
第五节 德国电影艺术：复兴与崛起 149
维姆·文德斯——新德国电影的眼睛 150
沃纳·赫尔佐格——德国电影的“疯子” 152
第六节 中国电影艺术：喧嚣中的涅槃 154
李安——学贯中西的儒者 154
王家卫——墨镜下的电影诗人 157
周星驰——喜剧之王 162
第七节 日本电影艺术：永恒的主题——爱与死 165
宫崎骏——灵魂治愈师 165
是枝裕和——日本新浪潮大师 168
第八节 韩国电影艺术：异军突起 170
林权泽——韩国电影之父 171
黄东赫——韩国电影新标杆 173
第六章 后期制作 176
第一节 剪辑 176
一、基本常识 177
二、时间 184
三、空间 188
四、蒙太奇 190
五、艺术性 205
六、朴素剪辑 208
第二节 特效 209
一、电影特效的起源 210
二、电影特效的含义与分类 211
三、电影特效的发展 213
四、电影特效的制作流程 214
五、电影特效在电影创作中的应用效果 215
六、电影特效与电影叙事 216
七、3D特效技术电影 219
八、IMAX电影 225
主要参考文献 229
后记 231