第一章 影视音乐的存在形式及分类 1
第一节 影视音乐存在形式的概述 1
一、影视音乐存在形式的界定 1
二、影视音乐存在形式的发展 2
第二节 影视音乐的分类 3
一、影视歌曲 3
二、影视乐曲 13
三、歌曲与乐曲的融合 20
第二章 影视音乐存在形式的分类分析 22
第一节 结构类型 22
一、框架式结构 22
二、点描式结构 23
三、综合性结构 23
第二节 表现形式 24
一、主观音乐 24
二、客观音乐 26
三、主观音乐和客观音乐问的转化和配合 28
第三节 运作方式 29
一、音画同位 29
二、音画对立 30
三、音画并列 31
第三章 音乐与影视交融 32
第一节 音乐与影视的发展历程 32
一、流动的“音乐” 32
二、发展中的影视艺术 33
第二节 影视文化中音乐的运用 34
一、音乐与影视的联系 34
二、音乐与影视文化交融的发展现状 35
三、影视剧中音乐的定义及价值体现 37
四、影视音乐的运用 38
五、影视剧中音乐体现的特性 41
第三节 中外影视音乐现状 41
一、外国影视音乐 41
二、中国影视音乐的发展 42
三、中外影视音乐词曲创作之比较 45
第四节 音乐与影视交融传播的意义 47
一、影视音乐造就音乐新秀 47
二、影视音乐能够提高人们的素养 48
三、影视音乐带动民族艺术文化走向世界 48
第四章 影视音乐的审美表意功能 50
第一节 影视音乐的符号特征 50
一、影视音乐的符号语意 50
二、音乐语言的符号个性 51
第二节 影视音乐的审美特性 54
一、诙谐幽默，爱憎分明 54
二、哀怨悲悯，悲情动天 55
三、悠扬婉转，蜜意柔情 56
四、雄壮奔放，激情昂扬 57
五、天马行空、神出鬼没 57
六、幽暗鬼魅，暴力刺激 58
第三节 影视音乐的叙事功能 59
一、音乐参与叙事 59
二、影视音乐的蒙太奇思维 66
第四节 影视音乐的文化内涵 68
一、中外音乐美学的差异 68
二、影视音乐中的民族特色 69
三、国内外著名影视音乐创作者风格简述 70
第五章 影视音乐的功能及其美学形态 75
第一节 影视音乐的元素 75
第二节 影视音乐的功能 75
一、影视音乐中旋律的造型性功能 75
二、影视音乐中节奏的协调性功能 77
三、影视音乐中和声的色彩性功能 78
四、影视音乐中调式的规定性功能 78
五、其他音乐元素的功能 79
六、影视音乐对其他声音元素的替代性功能 81
第三节 影视音乐的美学形态 83
一、优美 83
二、壮美 84
三、崇高美 84
四、悲剧美 84
五、喜剧美 85
六、荒诞美 85
第四节 影视艺术作品中音乐对情节和人物形象的阐释 86
一、音乐赋予运动的画面以情感 86
二、影视画面赋予音乐以可视性 89
三、音乐赋予人物动作以节奏 91
四、静与休止的逻辑 95
第五节 音乐增强影视效果的途径 97
一、影视音乐的时代性 97
二、影视音乐的民族性 98
三、影视音乐的地域文化特色 101
四、现代音乐观念和技法在影视剧作中的运用和展示 102
第六章 构建中国影视音乐新局面 105
第一节 中国影视音乐的发展脉络及现状 105
一、新民主主义革命时期（1919—1949年） 105
二、社会主义革命和建设时期（1949—1978年） 106
三、改革开放新时期（1978年至今） 106
第二节 我国影视音乐发展现状 107
一、优秀的制作群体 107
二、数字化制作手段 108
三、多元的音乐风格 108
四、国际化合作交流 109
第三节 我国影视音乐发展的瓶颈 109
一、滥用 109
二、抄袭 110
第四节 提升我国影视音乐水平 111
一、影视音乐团队素质的提高 111
二、中外融合，古今贯通 111