第一章 绪论 1
第一节 研究动机与现有研究概况 1
第二节 研究范围与研究方法 20
第二章 张恨水传略与小说分期概述 25
第一节 张恨水笔名由来 25
第二节 张恨水生平概述 27
一、安徽江西时期 28
二、北平时期 32
三、南京时期 38
四、重庆时期 39
五、北京时期 40
六、小结 41
第三节 张恨水小说的发展历程与分期概况 45
一、第一阶段：成熟期 46
二、第二阶段：转变期 48
三、第三阶段：颠峰期 51
四、第四阶段：凋零期 55
五、小结 57
第三章 张恨水小说的故事类型（上）——社会言情小说系列 59
第一节 社会——言情小说绪论 61
第二节 穿插大量社会轶闻的言情小说 66
一、《春明外史》（一九二四） 67
二、《金粉世家》（一九二七） 72
第三节 与清末民初小说传统的比较 75
一、与晚清「谴责小说」的比较 75
二、与民初「社会小说」的比较 78
三、与晚清「狭邪小说」及民初「社会小说」言情部份的比较 82
四、民初「哀情小说」的影响 86
第四节 以社会为场景的言情小说一 90
一、《啼笑因缘》（一九三○） 90
二、《夜深沈》（一九三六） 100
第五节 言情小说情节模式的意义 104
一、三角及多角爱恋模式 104
二、援助变心模式 113
（一）女子变心与虚荣 114
（二）男子变心与欺骗 120
第六节 结论 121
第四章 张恨水小说的故事类型（下） 123
第一节 袭自传统小说的类型 123
一、历史侠义小说 123
（一）侠义小说 124
1、《剑胆琴心》（一九二八） 126
2、《中原豪侠传》（一九三六） 130
（二）非侠义小说但表现豪侠精神的作品 135
1、《秦淮世家》（一九三九） 136
2、《丹凤街》（一九四○） 136
二、借古讽今小说 138
1、《新斩鬼传》（一九二六） 139
2、《八十一梦》（一九三九） 141
3、《水浒新传》（一九四○） 145
第二节 反应时代面貌的新类型 149
一、内战与抗战小说 149
（一）军阀内战系列小说 151
（二）对日抗战系列小说 153
1、《杨柳青青》（一九三三） 154
2、《大江东去》（一九四○） 155
3、《虎贲万岁》（一九四六） 156
4、《傲霜花》（一九四三） 159
5、《巴山夜雨》（一九四六） 161
6、《魍魉世界》（一九四一） 165
7、《纸醉金迷》（一九四六） 166
8、《五子登科》（一九四七） 167
9、小结 168
二、旅行探险小说 169
（一）《秘密谷》（一九三三） 169
（二）《燕归来》《小西天》（一九三四） 171
三、青年堕落小说 173
四、骗子骗局小说 175
第三节 结论 177
一、张恨水小说故事类型综论 177
二、张恨水小说文化意涵上的对立现象 179
第五章 张恨水小说的人物类型 189
第一节 绪论 189
第二节 张恨水小说的人物类型与形象 194
一、张恨水笔下的男性形象 195
（一）知识份子系列 195
（二）军人系列 203
二、张恨水笔下的女性形象 206
（一）才女系列 208
（二）妓女戏子歌女系列 209
（三）侠女系列 214
（四）太太系列 218
三、张恨水小说中的长辈形象 222
第三节 张恨水小说的两性关系 225
第六章 张恨水章回小说的特色 237
第一节 绪论 237
第二节 仍保留传统章回小说形式的部份 238
第三节 异於传统章回小说之处 239
一、回目形式的延续与扬弃 240
二、篇首异於传统小说 243
（一）先写人物所在场景后带出人物 244
（二）以风土民情的描绘开始 250
（三）以主要人物开篇 253
（四）其他 257
三、开放性的结尾 257
四、大幅加入近似散文笔法的自然白描 259
五、加入大篇幅心理描写 267
六、充满细节与动作的描写 271
七、保留与扬弃传统章回小说的程式化格式 274
第四节 结论：富「时代感」的章回小说 275
第七章 张恨水小说的叙事形式分析 279
第一节 绪论 279
第二节 情节结构与技巧分析 280
一、情节结构方式 280
（一）直线结构 280
（二）网式结构 280
（三）集锦片断结构 281
二、场面衔接方式 284
三、文本技巧分析 285
（一）善用伏笔 285
（二）梦境的运用 289
（三）象徵的运用 291
1、由音乐所引发出的情感与情调变成人物命运的象徵 291
2、以景物象徵人物的心情或处境 293
（四）误会巧合计谋的运用 294
（五）含蓄的诗味 295
第三节 张恨水小说叙述者地位与功能分析 298
一、多是第三人称隐身而不介入的叙述者 299
（一）叙述功能：作为小说的讲述者 302
（二）传达功能：作为与叙述接受者相呼应的整体 303
（三）操控功能：作为叙述进程的控制者 304
（四）评论功能：作为对叙述中故事之评论者 305
1、明显的议论文字 306
2、语带评价或评论之意 307
3、自我人物化功能：自己作为一个人物 309
4、可靠的叙述者 310
二、偶见现身介入的叙述者 316
（一）篇首叙述者「现身」说明 316
（二）《八十一梦》中第一人称「现身」叙述者 319
第四节 张恨水小说中的观察者（聚焦方式） 322
一、移动的人物聚焦：以不同人物作为观看者 323
二、固定人物聚焦 331
三、小结 333
第五节 张恨水小说中叙述者与人物的话语型态 334
一、叙述语与转述语 334
二、大量使用「直接引语」 336
三、偶用「间接引语」 340
第六节 张恨水小说中的叙述时间 343
一、时长变形（时距） 343
（一）多是「场景」与「停顿」：极缓慢的文本时间 344
（二）少有「省略」：文本时间的空白与断裂 350
1、明省略 350
2、暗省略 353
（三）偶见「重复」：事件或话语重复地出现 354
二、时序错位 355
（一）多是顺序偶见倒叙与预叙 355
1、倒叙 356
2、预叙 357
第七节 结论 357
第八章 张恨水小说对同时期小说的影响与比较 359
第一节 张恨水对同时期「新文学」小说的影响与比较 359
一、绪论 359
二、张恨水小说与张爱玲小说之比较 363
（一）张恨水小说与张爱玲小说相似之处 364
1、两人皆是以「庸人俗事」为题材 364
2、小说中叙述形式与话语的相似 365
（1）大量运用传统白话小说文本的对话形式 365
（2）隐蔽（不现身）不介入的叙述者 366
（3）著力於生活细节的细腻描写 367
（4）同对「真实性」与「现实性」的偏好 371
（5）同样强调小说「可读性」的重要 373
（6）酷爱写「月亮」等自然意象 374
（二）张恨水与张爱玲相异之处 385
三、张恨水小说与老舍《骆驼祥子》的比较 386
（一）《骆驼祥子》与《夜深沈》相似之处 386
（二）《骆驼祥子》与《夜深沈》相异之处 388
四、张恨水小说与钱锺书《围城》的比较 389
（一）相似之处 390
（二）相异之处 391
五、张恨水小说与赵树理小说的比较 392
六、小结 394
第二节 张恨水对「非新文学阵营小说」的影响与比较 395
一、绪论 395
二、张恨水小说与刘云若《红杏出墙记》相较 398
三、张恨水小说与秦瘦鸥《秋海棠》相较 400
第九章 结论：张恨水小说在现代文学流变中的定位与意义 405
第一节 绪论 405
第二节 张恨水小说特质在文学流变中的意义 410
一、承袭中国「世情小说」的「写实」笔法 410
二、承继中国传统小说的「世俗」趣味 412
三、承继中国「闲书」传统的消闲功能论 413
四、为中国章回小说注入「西方」技法 416
五、深具长篇叙述功力的说故事能手 417
六、题材人物与议题的时代性强 418
七、圆滑转化传统小说形式的「现代小说」 420
八、与各种娱乐表演形式的成功结合与影响 421
第三节 结论：一个「好」的「中国小说家」 421
第十章 本书徵引书目 431
附录：张恨水重要经历与小说年表 445