广西花山岩画文化社会环境研究 3
绪言 3
第一章 花山岩画分布区的自然地理与历史沿革 7
第一节 地理位置 7
第二节 地形地貌 8
第三节 河流水系 10
第四节 气候生态 13
第五节 自然资源 14
第六节 历史沿革 18
第二章 左江流域古代文化遗存及其反映的历史面貌 22
第一节 古人类化石 22
第二节 旧石器时代遗存 24
第三节 新石器时代遗存 25
第四节 战国至秦汉时期遗存及青铜器 33
第五节 岩洞葬 34
第六节 古文化遗存反映的历史面貌 34
第三章 花山岩画的发现、分布特点及其反映的问题 37
第一节 花山岩画的发现与分布 37
第二节 花山岩画的分布特点 39
第三节 花山岩画分布特点反映的问题 41
第四章 花山岩画分布区的民族及其来源 44
第一节 壮族分布与来源 44
第二节 汉族分布与来源 46
第三节 瑶族、苗族分布与来源 48
第五章 花山岩画的年代及作画民族 49
第一节 花山岩画的绘制年代 49
第二节 花山岩画的分期及其年代 59
第三节 花山岩画的作画民族 67
第六章 花山岩画产生与发展的社会环境 71
第一节 自然环境决定生产方式 71
第二节 生产方式决定文明类型 75
第三节 战国至汉代骆越社会的发展 80
第四节 骆越社会的发展为岩画文化的产生创造了条件 86
第七章 花山岩画产生与发展的人文环境 89
第一节 战国至汉代骆越文化的发展 89
第二节 战国至汉代中原文化的传入 98
第三节 骆越文化与中原文化的交融及其在岩画上的反映 100
第四节 花山岩画产生与发展的人文环境 101
第八章 花山岩画产生与发展的经济生活环境 103
第一节 战国至汉代骆越社会经济的发展 103
第二节 稻作农业在骆越社会经济生活中的地位 104
第三节 稻作农业与水的关系 105
第四节 男子在稻作农业生产中的作用 106
第五节 稻作文明在花山岩画艺术中的反映 107
第九章 花山岩画产生与发展的宗教信仰环境 109
第一节 骆越宗教信仰溯源 109
第二节 骆越宗教信仰体系 112
第三节 花山岩画产生与发展的宗教信仰环境 138
第四节 骆越宗教信仰在花山岩画上的反映 141
第十章 花山岩画产生与发展的审美环境 145
第一节 骆越审美意识及其特点 145
第二节 骆越审美意识在花山岩画上的反映 151
第十一章 左江流域民族社会的发展与岩画文化的传承 165
第一节 秦汉至隋代左江流域骆越及其后裔社会的发展与变迁 165
第二节 唐宋至元明清时期左江流域的民族及社会的发展与变迁 167
第三节 花山岩画的消亡及其原因 169
第四节 穿越历史时空的花山岩画神话传说 170
第五节 岩画文化在壮族民间信仰及传统节日中的遗存 180
结语 184
参考文献 186
广西左江岩画文化内涵与独特性研究 189
绪言 189
第一章 左江岩画调查研究综述 191
第一节 左江岩画的调查与发现 191
第二节 左江岩画研究的历史回顾 193
第三节 左江岩画研究中的焦点问题 198
第二章 左江岩画研究理论与方法探讨 214
第一节 岩画研究理论与方法检讨 214
第二节 国际岩画学界研究理论的进展 220
第三节 本课题研究的理论方法与创新点 227
第四节 本课题研究的主要思路与内容 231
第三章 左江独特的岩画遗址景观（上）——左江岩画与左江江水 237
第一节 岩画地点的选择 237
第二节 岩画与江水 241
第三节 左江岩画朝向与江水的关系 245
第四章 左江独特的岩画遗址景观（下）——左江岩画与两岸峰丛崖壁 249
第一节 左江岩画所绘崖壁的材质选择 249
第二节 左江流域独特的喀斯特地貌 252
第三节 左江流域喀斯特地貌与岩画文化培育的地理环境 255
第四节 喀斯特地貌与左江流域早期历史文化序列 256
第五章 左江岩画的巨大画幅效应 268
第一节 岩画的空间“画布”与制作手法 269
第二节 左江流域岩画的巨大画幅 276
第三节 高难度的绘画制作方法与技术 280
第四节 卓越的艺术表现力 286
第五节 左江岩画地点的“宇宙场” 288
第六章 原型符号——蹲式人形图案 292
第一节 符号与原型符号 293
第二节 世界岩画中的蹲式人形符号 296
第三节 中国岩画中的蹲式人形符号 302
第四节 蹲式人形符号内涵的一般性讨论 304
第七章 左江岩画蹲式人形符号 308
第一节 左江岩画蹲式人形符号概述 308
第二节 左江岩画蹲式人形符号的意义推定 310
第三节 左江岩画的词法、句法与语法结构 315
第八章 左江岩画——古代民族志与编年史 323
第一节 左江岩画——左江流域古代历史画卷 323
第二节 左江岩画——左江流域古代民族图像志 327
第三节 左江岩画发展演变图表 330
第九章 左江岩画在中国岩画及世界岩画中的意义 333
第一节 中国岩画的发现及分类 335
第二节 左江岩画的时代性与区域性 345
第三节 左江岩画于世界岩画的意义 353
广西花山岩画音乐舞蹈内涵及其独特性研究 361
绪言 361
第一章 花山岩画舞人图像的种类、形态及组合形式 365
第一节 领舞人物图像 365
第二节 正身舞蹈人物图像 373
第三节 侧身舞蹈人物图像 374
第四节 女性舞蹈图像 375
第五节 男性舞蹈图像 377
第六节 交媾舞图像 377
第七节 面具舞人物图像 378
第八节 踏舟舞人物图像 380
第九节 铜鼓舞图像 381
第十节 舞蹈人物头饰 382
第十一节 舞蹈队形与组合形式 385
第二章 花山岩画的舞蹈语言与动律特征 388
第一节 骆越民族舞蹈的起源与发展 388
第二节 徒手拟蛙舞：花山岩画舞蹈的主旋律 392
第三节 舞蹈动律及特征 394
第四节 舞姿线条及表现手法 403
第三章 花山岩画上的乐器种类与功能 406
第一节 骆越乐器溯源 406
第二节 花山岩画上的乐器图像种类及形态特征 408
第三节 从民俗学资料看花山岩画乐器的演奏方法及功用 413
第四节 打击乐器组合及旋律与岩画舞蹈的关系 415
第五节 回荡于岩画舞蹈场域中的歌声 416
第四章 花山岩画音乐舞蹈的文化内涵 418
第一节 花山岩画音乐舞蹈的社会生活及文化表征 418
第二节 花山岩画音乐舞蹈的宗教文化意蕴 420
第三节 花山岩画音乐舞蹈中的人性文化蕴涵 422
第五章 花山岩画音乐舞蹈与国内外相关岩画的比较 426
第一节 与非洲岩画的比较 427
第二节 与欧洲岩画的比较 428
第三节 与美洲岩画的比较 433
第四节 与亚洲诸国岩画的比较 435
第五节 与中国各地岩画的比较 438
第六章 花山岩画音乐舞蹈的独特性及价值 448
第一节 花山岩画音乐舞蹈产生的人文环境 448
第二节 花山岩画音乐舞蹈艺术的独特性 449
第三节 花山岩画音乐舞蹈艺术的价值 452
第四节 花山岩画音乐舞蹈的传承及其对壮族音乐舞蹈的影响 453
结语 458
参考文献 460
后记 461