第一章 电影观赏的社会属性 1
第一节 电影的观赏 1
一 电影观赏的界定 1
二 电影观赏的一般过程 1
1.信息感知和心理感受阶段 1
2.形象的确立和再创造阶段 2
3.电影观赏的再评价阶段 4
三 电影观赏的性质和特征 5
1.电影观赏的性质 5
2.电影观赏的特征 5
四 电影观赏的要素 7
1.艺术语言 7
2.艺术形象 9
3.艺术形象所含的意蕴 10
4.电影创作者的观点 13
五 电影观赏的层次 14
1.电影爱好 14
2.电影观赏 14
3.艺术鉴赏 14
第二节 电影观赏的发展 15
一 电影观赏的产生和发展 15
二 电影观赏的三个转向 17
1.从生产者到消费者 17
2.从创作者到观赏者 19
3.从传播者到接受者 21
第二章 电影的观赏者——观众 24
第一节 电影观众的界定 24
一 电影观众存在的条件 26
二 电影观众的划分标准及类型 35
1.根据电影观众的喜好分类 35
2.根据电影观众的个体特征划分 82
3.根据电影观众的消费动机划分 82
第二节 电影观众的特征 83
一 电影观众的观赏特征 83
1.多样性 83
2.可诱导性 83
3.流行性 84
4.发展性 84
5.伸缩性 85
6.替代性 85
二 怎么观赏——观众的观赏行为特征 85
1.电影观赏具有共享性 85
2.电影观赏具有趋同性 86
3.电影观赏的仪式感 87
4.电影观赏的距离感 88
三 观众观赏电影的动机特征 89
1.娱乐动机 89
2.求知动机 90
3.受教动机 91
4.从众动机 93
5.宣泄动机 93
6.社交动机 94
7.品牌崇拜动机 94
第三节 观赏电影的接受心理对电影制作的影响 96
一 电影观赏学与电影心理学之间的关系 96
1.电影观赏的心理结构 96
2.电影观赏的过程 98
3.电影观赏的反应 98
二 观众与电影的关系 98
三 优秀电影作品的要素 99
第三章 电影的生命力 102
第一节 电影的特征 102
一 电影是人类高级思维的产物 102
二 电影真实、艺术地反映了社会生活 104
1.电影的逼真性与真实感 104
2.电影的可信性与“真实电影” 108
3.电影的逼真性与假定性 111
三 电影是对人类生命和情感的抚慰 115
1.电影是一场情感互动的游戏 115
2.情节是电影的思维主体 116
四 电影的视觉技术手段 118
1.人眼视觉特性 118
2.视觉思维与格式塔心理学 121
3.电影利用了视觉思维的特性 123
五 电影无国界的手段——蒙太奇 125
六 技术发展促进电影的发展 128
1.电影技术发展的历史进程 128
2.技术创新促使电影产生奇观效应 136
3.数字时代电影的未来 140
第二节 内容产品的生命力 147
一 观影过程符合人类心理机制 147
二 电影是一种特殊商品，对社会经济发展有推动作用 149
1.使用价值的精神化 149
2.电影商品的特殊性 150
3.电影对社会经济发展有助推作用 151
第四章 电影的审美 154
第一节 接受美学在电影观赏学中的应用 154
一 接受和审美——接受美学理论的诞生 154
二 接受美学理论的基本论点 155
三 接受美学理论对电影创作的影响 157
四 题材立意与形象塑造——接受美学在电影观赏学中的意义 159
第二节 审美理论在电影观赏学中的应用 160
一 审美学理论概述 160
1.审美学的特点 160
2.审美的本质 166
3.审美的意义 167
二 电影艺术的审美特点 168
1.电影艺术区别于其他艺术的审美特点 168
2. 电影艺术区别于新闻片、纪录片等的审美特点 172
3.审美观对电影观赏的影响 172
第三节 雅俗共赏与兼顾雅士 177
一 中国文人对雅俗共赏的理解 177
二 电影制作中雅士文化与通俗文化的比较 179
三 电影中雅文化与俗文化的应用 181
第五章 影响电影观赏的心理因素 182
第一节 娱乐与思考是电影观赏的主要需求 182
一 大众娱乐的社会功能 182
二 大众娱乐的心理功能 183
三 娱乐改变生活 183
四 娱乐和思考是电影观赏者的主要需求 188
第二节 观赏电影时观赏者的主要心理特征 191
一 电影观赏学与精神分析学 191
二 观赏者对电影的视听感觉 192
1.直觉——视听感受与心理直觉 192
2.情感——情感互动与情感刺激 193
3. 回味——自发的创作与记忆留存 194
第三节 电影“上座”主要因素 196
一 好莱坞的系列电影 196
二 造就高票房的主要因素 207
1.视觉冲击 208
2.情感冲突 209
3.科学的虚构 209
4.家庭秘密 209
5.女性问题 210
6.音乐 210
7.惊险 210
8.暴力 210
9.性与艺术 211
10.幽默 211
11.乡村题材 211
12.恐怖 211
13.民族题材 212
14.新现实主义 212
15.道德的批判 212
16.主旋律 213
三 中国电影观众的观赏心理 213
1. 中国电影观众观赏心理与电影观众策略的互动关系 213
2. 当前中国电影观众接受心理的特点 214
第四节 成功电影案例分析 215
一 价值的成功——主题与方法 216
案例分析：从《孔雀》看中国艺术电影的商业出路 217
二 商业的成功——好看与好玩 219
案例分析：从《十月围城》看中国商业电影的价值道路 220
三 如何进行非票房营销 222
案例分析：从《光线传媒》试水电影业看中国电影非票房营销时代的来临 223
第六章 艺术与娱乐的关系 228
第一节 电影与艺术 228
一 什么是艺术 229
1.艺术就是再现 230
2.艺术就是游戏 232
3.艺术就是表现 233
4.艺术就是情感 233
二 艺术与现实的差距 236
1.艺术源于现实 236
2.艺术不仅仅是现实 237
三 电影——科学时代的艺术 241
1.电影理论体系的构建 241
2.科学时代的艺术 241
第二节 娱乐与电影娱乐 245
一 娱乐的性质、特点与特色 245
1.娱乐的定义 246
2.娱乐的起源 247
3.仪式中的狂欢——娱乐 248
4.通俗文化的兴起 249
二 当代娱乐电影的特点与特色 251
1.娱乐电影的特点 251
2.娱乐的社会功能 255
3.娱乐工业化的进程 258
第七章 娱乐时代与电影产业化 264
第一节 电影商业化 264
一 通俗与庸俗 264
二 类型化电影 265
三 需求多样化与市场细分 267
第二节 营销与运作 269
一 电影商业运营 269
二 宣传与炒作 270
三 文化政策与宏观调控 270
四 电影艺术与产业化 272
第八章 电影艺术欣赏与文化消费 275
第一节 艺术欣赏概述 275
一 艺术欣赏的本质与目的 275
1.艺术欣赏的本质 275
2.艺术欣赏的目的 276
二 电影艺术欣赏 276
1.电影艺术的特点 276
2.电影艺术欣赏的特点 278
第二节 文化消费概述 280
一 文化消费的历史与内涵 280
二 文化消费的特征 281
1.意识形态深度模式的消解 281
2.消费的大众化 282
3.消费的全球化与本土化 282
三 文化消费心理 283
第三节 电影艺术欣赏与文化消费的关系 286
一 艺术创造和艺术欣赏都是生命需要 287
二 电影艺术欣赏与文化消费的关系 288
1.把思想变成艺术 288
2.把教育变成娱乐 291
3.把故事变成精神 294
参考书目 297