第一章 影视产生与发展的宏观叙述 1
第一节 影视作为艺术 1
第二节 影视作为语言 7
第三节 影视媒体发展的宏观叙述 8
第四节 影视媒体的媒材区别与语言分野 10
第二章 影视艺术的媒体语言 14
第一节 画面 14
第二节 声音 21
第三节 蒙太奇 23
第三章 电视艺术的蓬勃发展 27
第一节 “冷”与“超现实”：电视的诞生与特性 27
第二节 世界视野下的电视剧 31
第三节 主流意识与大众美学：中国的电视剧 37
第四节 电影的电视化：电视电影 41
第五节 纪实的艺术：电视纪录片 45
第四章 美国梦与“造梦”时代：好莱坞制度下的美国电影 50
第一节 暖昧的阴影，黑色的气息——约翰·休斯顿的《马耳他之鹰》赏析 52
第二节 诗中的诗——威尔斯的《公民凯恩》赏析 56
第三节 逼近正午的生死决战——弗莱德·齐纳曼的《正午》赏析 59
第四节 花非花，梦非梦——斯坦利·多南的《雨中曲》赏析 61
第五节 诸神的愤怒，死亡的游戏——科波拉的《教父》赏析 65
第六节 未来世界的精彩想像——斯皮尔伯格的《人工智能》赏析 67
第七节 此事可待成追忆——塞尔乔·莱昂内的《美国往事》赏析 71
第八节 末世的寓言——希区柯克的《群鸟》赏析 74
第九节 成熟之路的堕落——库布里克的《巴里·林登》赏析 77
第十节 黑色世界里的独语者——马丁·斯科西斯的《出租车司机》赏析 80
第五章 战后欧洲电影：新现实主义和新浪潮 85
第一节 痛苦童年的精神自传——特吕弗的《四百下》赏析 86
第二节 为了忘却的纪念——阿仑·雷乃的《广岛之恋》赏析 89
第三节 在漫无目标的游走中筋疲力尽——戈达尔的《筋疲力尽》赏析 92
第四节 意识的幽晦——罗曼·波兰斯基的《水中刀》赏析 95
第五节 伤花怒放的青春——大岛渚的《青春残酷物语》赏析 98
第六节 让现实在大街上重新闪光——德·西卡的《偷自行车的人》赏析 101
第七节 通往“天堂”的路——吉赛贝·托纳多雷的《天堂电影院》赏析 104
第六章 战争、人性与权力：俄罗斯大地的凝视 109
第一节 影像的力量在于对抗——爱森斯坦的《战舰波将金号》赏析 110
第二节 战争主题的诗意表达——米哈伊尔·卡拉托佐夫的《雁南飞》赏析 113
第三节 梦境的诗意，生命书写的真理——塔尔科夫斯基的《伊万的童年》赏析 116
第四节 爱欲和战争——大卫·里恩的《日瓦格医生》赏析 120
第五节 烈日下的悲剧——尼基塔·米哈尔科夫的《太阳灼人》赏析 123
第七章 现代主义电影：个性化、艺术感觉与哲学思考 127
第一节 梦境与追忆之中的生命质疑——伯格曼的《野草莓》赏析 128
第二节 虚无的谋杀——安东尼奥尼的《放大》赏析 131
第三节 温厚怜悯的人性诉求——费里尼的《大道》赏析 134
第四节 他们像风一样卷过——黑泽明的《七武士》赏析 137
第五节 他使灵魂摆脱了肉体——布莱松的《一个乡村牧师的日记》赏析 140
第六节 罗拉能否找到命运中那个偶然？——汤姆·迪克威的《疾走罗拉》赏析 144
第八章 日出之国的风景与后殖民叙事 148
第一节 夕阳西下，风景苍茫——小津安二郎的《东京物语》赏析 149
第二节 夏日里的清风——北野武的《菊次郎的夏天》赏析 152
第三节 镜像之中的自我寓言——岩井俊二的《情书》赏析 156
第四节 后殖民时代的叙事虚构——陈英雄的《青木瓜之味》赏析 159
第五节 永不屈服的民族颂歌——阿巴斯的《生生长流》赏析 162
第六节 以爱的名义寻找痛——金基德的《漂流欲室》赏析 165
第九章 与时代相沉浮的中国电影 169
第一节 低贱与圣洁的女性变奏——吴永刚的《神女》赏析 170
第二节 新现实主义的中国风貌——袁牧之的《马路天使》赏析 173
第三节 中国文化与东方情韵的影像书写——费穆的《小城之春》赏析 177
第四节 历史政治的世情伦理反思——谢晋的《芙蓉镇》赏析 181
第五节 去意徊惶的童年与诗意——吴贻弓的《城南旧事》赏析 184
第六节 英雄美人的古典悲情与现代奇观——陈凯歌的《霸王别姬》赏析 188
第七节 虽九死而犹存希望——张艺谋的《活着》赏析 191
第八节 寂寞等待的青春——贾樟柯的《站台》赏析 194
第九节 别样的文革青春叙事——姜文的《阳光灿烂的日子》赏析 198
第十节 荒诞的喜丧，疯狂的贺岁——冯小刚的《大腕》赏析 202
第十章 香港制造和台湾悲情 206
第一节 宁静致远的忧思——侯孝贤的《悲情城市》赏析 208
第二节 幻灭在灿烂的夏日——杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》赏析 212
第三节 家的异化——蔡明亮的《爱情万岁》赏析 215
第四节 都市里的迷雾——王家卫的《重庆森林》赏析 218
第五节 香港的青春祭——陈果的《香港制造》赏析 222
第六节 豪气万丈震山河，纵死犹闻侠骨香——吴宇森的《英雄本色》赏析 225
第七节 儒雅的武侠——李安的《卧虎藏龙》赏析 229
第八节 后现代语境下的解构和狂欢——刘镇伟的《大话西游》赏析 233
第十一章 数字时代的活动影像 238
第一节 茶马古道的精神巡礼——田壮壮的《德拉姆》赏析 241
第二节 荒诞不经里露出的现实嘲讽——宁浩的《疯狂的石头》赏析 244
第三节 来自黄土地的苍凉血性——系列数字电影《关中刀客》总评 248
第四节 独立制作的震撼力——李杨的《盲井》赏析 251