目录 3
·诗歌部分· 3
鲁迅论诗 3
当前诗歌中的主要问题 郭沫若同志答诗刊社问 5
“五四”以来新诗发展的一个轮廓 臧克家 18
精炼·大体整齐·押韵 臧克家 46
关于写诗和读诗——一九五三年十一月一日在北京图书馆主办的讲演会上的讲演 何其芳 53
诗要“四化” 76
《艾青诗选》自序 艾青 81
我是怎样学习民歌的 李季 100
在新事物面前——就新民歌和新诗问题和何其芳同志，卞之琳同志商榷 张光年 107
关于诗歌的发展问题 卞之琳 121
民歌为新诗开辟了道路 田间 132
《闻捷诗选》书后 李季 137
谈《神曲》的创作 〔意大利〕但丁 147
论诗人的想象 〔英〕莎士比亚 149
谈《恰尔德·哈洛尔德游记》的创作 〔英〕拜伦 149
《伊斯兰的起义》原序 〔英〕雪莱 150
论史诗 〔法〕拉辛 167
《短曲与民谣集》序 〔法〕雨果 176
谈《浮士德》的创作 〔德〕歌德 181
谈《德国——一个冬天的童话》的创作 〔德〕海涅 184
《欧根·奥尼金》献辞 〔俄〕普希金 186
怎样做诗（节录） 〔苏联〕马雅可夫斯基 187
怎样写歌 〔苏联〕伊萨柯夫斯基 204
《草叶集》序言 〔美〕惠特曼 210
我的歌 〔印度〕太戈尔 214
·戏剧部分· 219
鲁迅谈戏剧 219
我怎样写五幕历史剧《屈原》 郭沫若 220
为《雷雨》写的序 曹禺 228
《龙须沟》写作经过 老舍 236
《田汉选集》前记 238
印象的自传 洪深 242
我要为实现伟大的共产主义理想贡献一切 欧阳予倩 245
有关写作的若干问题 焦菊隐 249
旧剧革命划时期的开端——革命京剧《逼上梁山》是怎样创作的 齐燕铭 256
《白毛女》的创作与演出 贺敬之 278
歌剧《白毛女》创作的经过 丁毅 288
关于电影文学剧本创作的特征 陈荒煤 292
外国戏剧在中国 茅盾 317
论演员艺术 〔英〕莎士比亚 320
谈诗剧《钦契》的创作 〔英〕雪莱 324
编写喜剧的新艺术（节录） 〔西班牙〕洛贝·台·维加 328
论三一律，即行动、时间、地点的一致 〔法〕高乃依 333
谈《伪君子》的创作 〔法〕莫里哀 338
《玛丽·都铎》序 〔法〕雨果 341
汉堡剧评 〔德〕莱辛 345
谈《强盗》的创作 〔德〕席勒 352
谈戏剧创作（节录） 〔德〕约·埃·史雷格尔 354
给《莫斯科通报》出版人的信 〔俄〕普希金 366
性格和服装（供演员诸君参考意见） 〔俄〕果戈里 371
论剧本（节录） 〔苏联〕高尔基 373
美国电影的传统样式及其变化 〔苏联〕维·谢斯塔科夫 罗慧生译 381
鲁迅论杂文 399
·散文部分· 399
关于“报告文学” 茅盾 401
谈我的散文 巴金 405
散文重要 老舍 414
谈散文 冰心 417
散文领域海阔天空 秦牧 419
说散文 徐迟 427
谈散文 林非 437
《东风第一枝》小跋 杨朔 441
散文——文学的轻骑队 柯灵 442
竹简精神——一封公开信 李健吾 446
散文忌“散” 师佗 447
关于散文的立意——《创作论》片断 萧殷 448
《包身工》余话 夏衍 453
由《包身工》所引起的回忆 夏衍 464
我怎样写《谁是最可爱的人》 魏巍 468
关于现代散文家札记三则 472
高尔基论散文与特写 482
海明威谈散文 493