绪论 1
一、选题缘起及研究意义 1
二、明清女剧作家研究状况述评 5
三、本书的写作思路及研究方法 12
第一章 明清妇女戏曲创作的文化背景 15
第一节 明清才女文化的兴盛历程 15
一、明中叶至清初：才女文化的初兴 16
二、清中叶至清末：才女文化的极盛 21
第二节 明清妇女的戏曲因缘 25
一、妇女与明末清初的戏曲文化 25
二、妇女与清中叶至清末的戏曲文化 32
三、明清女剧作家的戏曲因缘 36
第二章 明清妇女剧作主题研究（上） 45
第一节 「私情」书写 45
一、自传性与情感之私密性：「私情剧」的突出特征 46
二、「私情剧」与清代文人自传式「写心剧」的比较 58
第二节 「情」之重写 63
一、明清妇女剧作中唯一一部妓女戏：《三生传》 63
二、「演红楼寄情不浅」的《绛蘅秋》、《十二钗》 66
三、「浮生有尽情无尽」的刘清韵《鸳鸯梦》 68
四、「愿天下的热中人齐悟省」的《焚琴记》 71
第三章 明清妇女剧作主题研究（下） 77
第一节 性别思索 77
一、「理想的才女」与女剧作家的生命价值理想 78
二、「失意的才女」与女剧作家之性别身份焦虑 83
第二节 社会关怀 90
一、扶忠锄奸的文学想象：《芙蓉峡》和《双叩阍》 90
二、志士遭际的时代思索：《望洋叹》和《六月霜》 95
第四章 寄怀·娱人——王筠的传奇创作及其戏曲史意义 105
第一节 王筠生平新考 105
第二节 王筠的戏曲创作 109
一、自抒胸臆的《繁华梦》 109
二、注目舞台的《全福记》 112
第三节 王筠的戏曲观念及创作在戏曲史上的意义 116
一、王筠咏剧诗与戏曲观念的形成 116
二、王筠戏曲创作的戏曲史意义 119
第五章 言情·归正——吴兰征对《红楼梦》的戏曲改编 123
第一节 吴兰征生平新考 123
第二节 吴兰征对《红楼梦》的评论与戏曲改编 129
一、新发现的吴兰征十二首咏红诗 129
二、写情寄恨：《绛蘅秋》创作之旨 134
三、注目闺阁：《绛蘅秋》的改编特色 140
四、余论：关于《绛蘅秋》之评价 145
第六章 传承·新变——刘清韵戏曲的思想价值与艺术特征 149
第一节 刘清韵生平、交游及创作述略 149
第二节 刘清韵戏曲中的传统观念与时代精神 155
一、传统观念 156
二、时代精神 162
第三节 刘清韵戏曲的艺术特征——兼与其它明清妇女剧作比较 169
一、文本与音乐体制 170
二、情节 结构 174
三、语言风格 177
结语 183
附录 明清女剧作家生平及作品辑考 187
一、明代作家作品 187
二、清代作家作品 196
三、误为明清女作家所作传奇三种辨正 234
参考文献 239
后记 245