第一章 戏剧艺术原理 1
第一节 世界戏剧两大基本系统 4
第二节 表现形式层次——音舞性、程式性、虚拟性、叙事性 10
第三节 美学原理层次——美、情、神 33
第四节 观众心理层次——求美、情悦、入境、品味 44
第五节 哲学根源层次——宇宙、天人、礼乐 61
第六节 结语——飞天与安琪儿 76
第二章 戏剧形式美规律 81
第一节 问题的提出 84
第二节 中国戏曲的“一”生万物 86
第三节 “一”与“多”的辩证关系 94
第四节 “一”与“多”的戏剧内质 102
第三章 戏剧舞台表演特性 109
第一节 西方戏剧的再现性和中国戏曲的表现性 112
第二节 虚拟、虚拟动作、虚拟表演——虚拟表演概念的界定 114
第三节 虚拟表演的美学特征 125
第四节 戏剧舞台虚拟表演产生的由来 137
第五节 戏剧舞台虚拟表演特性的体认 146
第四章 戏剧舞台时空观 149
第一节 戏剧舞台的时间和空间 152
第二节 西方戏剧正观式的再现性舞台时空 156
第三节 中国戏曲反观式的表现性舞台时空 171
第四节 戏剧舞台时空比较的意义 185
第五章 虚拟表演和舞台时空成因 191
第一节 引子 194
第二节 哲学基础 195
第三节 历史基础 200
第四节 探索与借鉴 206
第六章 戏剧演唱风味 209
第一节 中国戏曲和西方歌剧的演唱 212
第二节 韵味与美声的内涵 213
第三节 韵味与美声的美学性格 217
第四节 美学价值和产生原因 238
第七章 戏剧表演体系 247
第一节 戏剧表演体系的提出 250
第二节 戏剧表演的体验和表现 251
第三节 “神形兼备”——中国戏曲表演体系的新界定 260
第四节 美学特征和原则 277
第五节 理论和实践意义 296
第八章 戏剧导演风格 301
第一节 导演与导演风格 304
第二节 导演风格内涵 307
第三节 导演风格主调 341
第四节 导演风格探讨的意义 355
第九章 戏剧结构观念 359
第一节 两种不同的戏剧结构美学观念 362
第二节 点线的艺术（中国戏曲）和板块的艺术（西方戏剧） 367
第三节 戏剧结构的艺术手法 386
第四节 结构观念成因 406
第十章 戏剧语言性格 411
第一节 中西戏剧在语言上的性格差异 414
第二节 戏剧语言的三大外在性格特征 416
第三节 戏剧语言的内在性格特征 433
第四节 戏剧语言审美上的性格要求 443
第五节 中西戏剧语言比较的性格意义 468
第十一章 戏剧悲剧论 471
第一节 西方戏剧的悲剧与中国戏曲的苦情戏 475
第二节 悲剧性格——中国戏曲和西方戏剧在悲剧性格上的五大差异 481
第三节 悲剧成因 526
第四节 悲剧建设 534
第十二章 戏剧喜剧论 537
第一节 喜剧与笑的戏剧 541
第二节 笑的对象——喜剧人物（角色） 550
第三节 笑的内涵——喜剧品貌 575
第四节 喜剧性格的历史成因 611
附录 中西戏剧发展比较简表 618
后记 640