写在前面的话 1
前言 1
一、关于戏剧动作 8
1．戏剧——动作的艺术 8
2．动作“起源于心灵” 15
3．“停顿”也是动作 21
4．“独白”的力量 26
5．不要排斥“旁白” 33
6．“独白”的发展 38
7．“戏”在“话”中 43
8．“音响”也可以成为动作 55
9．“戏”贵含蓄 59
二、关于戏剧冲突 66
1．动作与冲突 67
2．观众关注的是“人” 75
3．医治雷同化的良药 81
4．看一看《玩偶之家》第一幕 88
5．真正的动力是什么？ 94
6．怎样理解“社会意义” 104
7．“戏”在内心 109
8．这里没戏可写吗？ 117
9．冲突——并非只是“正面交锋” 121
三、关于戏剧情境 129
1．情境是重要的 129
2．事件的作用 136
3．最有活力的因素 145
4．越具体越有力 151
5．要丰富多变 155
6．赋予动作以特殊的意义 161
7．不能排斥偶然性 165
8．当然不能滥用 170
四、关于戏剧悬念 179
1．期待——一种艺术享受 179
2．要对观众保密吗？ 182
3．不要指错了方向 189
4．让观众期待什么？ 199
5．满足，还是失望？ 205
6．《蔡文姬》的得与失 211
7．还有另一种方式 217
五、关于戏剧场面 219
1．一个容易忽视的课题 219
2．要慎重选择 224
3．明场和暗场 230
4．在大幕闭上的时候 242
5．一定要把戏写足 247
6．“戏”与抒情 260
六、关于结构的统一性 271
1．重要的是动作的统一性 272
2．李渔的主张是普遍规律吗？ 276
3．体现和图解只有一步之差 283
4．看一看“磁石”的作用 290
5．找到结构的中心 305
6．时空观念是一成不变的吗？ 312
7．从高潮看统一性 325
前言 334
七、“戏剧”的定义 337
1．对“特性”的多种解释 337
2．动作——“支配戏剧的法律” 345
3．一种特殊的“直观艺术” 358
八、“综合艺术”与“纯戏剧” 364
1．戏剧中的文学成分 366
2．戏剧中的造型艺术成分 385
3．戏剧中的音响和音乐成分 390
九、情境——戏剧的中心问题 398
1．对“情境”的一般理解 398
2．情境与戏剧创作 405
3．情境与表演艺术 432
4．情境与观众 440
十、戏剧的空间与时间 454
1．舞台空间的特性 455
2．舞台时间的特性 472
3．时空特性与戏剧结构 480
十一、戏剧艺术的假定性 485
1．“真实性”、“逼真性”与“假定性” 485
2．舞台空间的假定性 492
3．话剧时间的假定性 497
4．戏剧情境的假定性 500
5．手法与人物 509
结语 516
再版后记 524