第一章 电影语言分析：《小鞋子》 3
第一节 电影语言与叙事组合段理论 3
第二节 伊朗电影与《小鞋子》的叙事结构 24
第三节 叙事·表意·修辞 37
第二章 电影作者论与文本细读：《蓝色》 49
第一节 “电影作者论”及其矛盾 49
第二节 电影作者：基耶斯洛夫斯基 56
第三节 《蓝色》：主题与色彩 64
第四节 生命与死亡的变奏 80
第三章 叙事学理论与世俗神话：《第五元素》 91
第一节 叙事学的基本分析类型 91
第二节 叙事范式与批评实践 102
第三节 类型的变奏与类型的意义 120
第四章 精神分析、女性主义与银幕之梦：《香草天空》 135
第一节 梦·释梦与电影 135
第二节 精神分析女性主义的电影理论 141
第三节 《香草天空》与梦的套层结构 148
第四节 男性的噩梦与成长故事 159
第五章 精神分析的视野与现代人的自我寓言：《情书》 181
第一节 “镜像”理论与第二电影符号学 181
第二节 爱情故事或自我寓言 190
第三节 记忆的葬埋与钩沉 208
第四节 结局与结语 216
第六章 意识形态批评：《阿甘正传》 224
第一节 意识形态·政治·社会 224
第二节 《阿甘正传》：成功而及时的神话 236
第三节 重写的历史与讲述神话的年代 256
第七章 后现代主义理论与实践：《高跟鞋》 271
第一节 后现代主义线索 271
第二节 阿尔莫多瓦与他的后现代“语源” 276
第三节 《高跟鞋》的戏仿与解构 285
第八章 第三世界寓言与荒诞诗行：《黑板》 305
第一节 “第三世界理论”的前提 305
第二节 《黑板》的寓言 311
第三节 寓言的寓言 331
第九章 文化研究视野中的电影批评：《夏日暖洋洋》 345
第一节 电影与社会 345
第二节 城与人 349
第三节 阶级与性别 357
写在后面 366