序言：新世纪的戏剧 6
上篇 叙事性结构导言 14
第一章 各类形式探源一 纯戏剧式结构 17
二 史诗式结构 26
三 散文式结构 36
四 诗式结构 44
五 电影式结构 53
第二章 美学价值分析〔审美对象〕一 集中整饬 58
二 多样变化 62
三 美是生活 67
四 丑与抽象 71
五 转入主体 77
〔审美心理〕六 内摹仿 79
七 移情作用 82
八 距离与想像 85
九 创造与表现 91
十 心理与时空 94
小结 96
第三章 各家理论评价一 亚里斯多德 101
二 亚里斯多德之后 104
三 黑格尔 107
四 黑格尔之后 116
五 结构类型问题 119
结论 123
下篇 剧场性结构导言 128
第一章 解构叙事的剧场性结构一 “戏中戏”结构 130
二 仪式性结构 147
三 社会论坛剧结构 162
第二章 编、导、演综合的体系一 横的比较：斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳的审美理想 167
小引：真、善、美的统一 167
真、善、美的侧重 168
不同的统一方式 175
小结 181
二 纵的发展：梅兰芳、斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特在中国的社会意义 183
时装新戏的诞生 183
斯氏写实体系的传播 185
布氏哲理体系的影响 188
中国戏剧的未来 190
三 最新趋势：布莱希特、叙事体戏剧与大众传媒 192
四 人生与面具：斯坦尼斯拉夫斯基，布莱希特，阿尔托 203
此三大体系与彼三大体系 203
三大体系的戏剧观和人生观 203
生活与戏剧中的面具 208
三大体系这张网 212
三大体系与中国现代戏剧 218
第三章 还需要剧场吗？一 后现代——戏剧？ 221
二 戏剧、电影、电视剧 226
三 电脑、影视、戏剧 232
后记 238