序&周冠生 1
第一章 剧作心理学的研究对象与研究方法 1
一 一片尚未开垦的处女地 1
二 多种方法的综合运用 4
第二章 戏剧创作才能的构成与发展 18
一 影视剧创作才能的构成 18
二 剧作才能的形成与发展 26
第三章 戏剧创作的感情积累 34
一 艺术就是感情 34
二 感情积累——剧作家从事影视剧创作的基础 37
三 剧作家情绪记忆的个性特征 39
第四章 戏剧创作的心理动力 50
一 人的需要的多层次性 50
二 创作动机的心理基础——“缺乏性动机”与“丰富性动机” 51
三 “始发动力”和“继发动力” 57
四 外部刺激的引发与影视剧作家的心理定势 61
第五章 剧作构思的心理特征（上） 69
一 总体构思决定剧作的艺术独创性 69
二 人物原型典型化构思的综合能力和凝聚作用 72
三 剧作总体构思的基本特征与艺术借鉴的关系 85
第六章 剧作构思的心理特征（下） 89
一 中外艺术经验在构思过程中对风格发展的作用 89
二 构思过程中前人经验在结构方法、艺术手法上的启迪 97
第七章 艺术灵感与影视剧创作 109
一 影视剧灵感是一种极佳心理状态 109
二 影视剧灵感的特征 113
三 艺术灵感的周期性规律 121
第八章 影视创作特殊的心理规律 132
一 影视特性与影视构思 132
二 影视语言与影视感知 137
三 影视创作心理的演变 145
［附录］ 148
一 论郭沫若历史剧创作构思的心理特征 148
二 胡庆树表演艺术创造的心理特征 168
三 娄际成表演艺术初探 183
后记 196