名导名片展示的独特艺术景观——《百年回眸——名导名片管窥》序&黄会林 1
前言：生命记录与虚构的相撞相融&胡辛 1
美国电影 16
概述 16
格里菲斯：电影独立艺术的奠基人（《一个国家的诞生》《党同伐异》） 18
卓别林：悲剧人生的狂欢书写（《淘金记》《大独裁者》） 27
约翰·福特：西部片导演（《关山飞渡》《怒火之花》《搜索者》） 32
希区柯克：悬念大师（《蝴蝶梦》《眩晕精神病患者》） 39
沃尔特·迪斯尼：动画大师（《白雪公主和七个小矮人》《木偶奇遇记》） 48
奥逊·威尔斯：好莱坞的另类（《公民凯恩》《安倍逊大族》） 53
科波拉：好莱坞的骄傲（《教父》（1）《现代启示录》） 58
奥利弗·斯通：体制的斗士（《野战排》《刺杀肯尼迪》） 65
乔治·卢卡斯：科幻电影之父（《星球大战2——帝国反击》《星球大战前传——魅影危机》） 69
史蒂芬·斯皮尔伯格：影像游戏与人性透视（《辛德勒名单》《紫色》《拯救大兵瑞恩》） 74
詹姆斯·卡梅隆：好莱坞神话的制造者（《真实的谎言》《泰坦尼克号》《终结者Ⅱ：末日审判》） 86
罗伯特·泽米基斯：高科技与美国主流文化的结晶（《谁陷害了兔子罗杰》《阿甘正传》） 93
苏联电影 99
概述 99
谢尔盖·爱森斯坦：蒙太奇的实践者（《战舰波将金号》《亚历山大·涅夫斯基》） 100
普多夫金：电影语言的探索者（《母亲》） 106
邦达尔丘克：从名演员到名导演（《一个人的遭遇》） 110
法国电影 114
概述 114
路易斯·布努艾尔：超现实主义大师（《一条安达鲁狗》《比里迪亚娜》《资产阶级审慎的魅力》） 116
让·雷诺阿：探索规则之外的可能（《游戏规则》《幻灭》） 124
阿仑·雷乃：“作家电影”的代表（《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》《天命》） 131
特吕弗：“新浪潮”主将（《四百下》《朱尔和吉姆》《最后一班地铁》） 138
意大利电影 147
概述 147
安东尼奥尼：现代社会的思索者（《奇遇》《蚀》《红色沙漠》） 149
罗西里尼：新现实主义先驱（《罗马，不设防的城市》） 156
费里尼：不断自我超越的电影诗人（《八部半》《道路》） 160
其他欧洲国家电影 167
概述 167
英国电影 170
卡洛尔·莱兹与“文化反思电影”（《法国中尉的女人》） 170
大卫·里恩：英国电影的骄傲（《桂河大桥》《阿拉伯的劳伦斯》） 174
德国电影 178
沃尔克·施隆多夫：为德国电影捧回奥斯卡的人（《锡鼓》） 178
波兰电影 182
克日什托夫·基耶斯洛夫斯基：一种人文关怀（《三色：蓝色篇》《三色：白色篇》三色：红色篇》） 182
瑞典电影 188
英格玛·伯格曼：瑞典电影艺术大师（《野草莓》《假面》《第七封印》《小丑之夜》） 188
日本电影 198
概述 198
小津安二郎：日本电影民族性的代表（《东京物语》《晚春》） 199
山本萨夫：“社会派”导演大师（《华丽的家族》《没有太阳的街》） 203
黑泽明：日本电影天皇（《罗生门》《影子武士乱》） 210
新藤兼人：关于土地的描述（《裸岛》《鬼婆》） 219
大岛渚：日本电影界的叛逆（《青春残酷物语》《感官王国》） 224
纪录电影：非虚构的艺术 230
概述 230
罗伯特·弗拉哈迪（《北方的纳努克》《摩阿拿》禁忌》《亚兰岛人》） 232
格里尔逊：探求纪实的艺术本性（《漂网渔船》） 236
伊文思：时代的见证人（《须德海》〈又名《新地》〉《西班牙的土地》《塞纳河与巴黎相逢》） 240
吴文光：对历史与当下的人道关怀（《流浪北京：最后的梦想者》《我的1966》《四海为家》《江湖》） 245
中国电影（大陆） 252
概述 252
一、“第一代”导演：中国电影的拓荒者 255
概述 255
郑正秋与张石川：中国电影之父（《难夫难妻》《孤儿救祖记《火烧红莲寺》） 256
二、“第二代”导演：辉煌的缔造者 261
概述 261
孙瑜：面对现实的诗情书写（《小玩意》《大路》《武训传》） 262
蔡楚生：一代电影大师（《都会的早晨》《渔光曲》《一江春水向东流》《南海潮》） 266
袁牧之：缔造巅峰的杰出艺术家（《马路天使》） 272
史东山：为战后中国电影奠基的人（《八千里路云和月》） 276
费穆：诗情画意谱心曲（《城市之夜》《生死恨》《小城之春》） 279
三、“第三代”导演：大时代的书写者 283
概述 283
崔嵬与他的主旋律电影（《青春之歌》《小兵张嘎》） 285
水华：新中国电影的开拓者（《白毛女》《林家铺子》《伤逝》） 290
谢铁骊：银幕大手笔（《暴风骤雨》《早春二月》《包氏父子》） 296
凌子风：人性美·人情美（《红旗谱》《边城》《春桃》） 301
谢晋：一代人的心声（《舞台姐妹》《天云山传奇》《芙蓉镇》） 307
四、“第四代”导演：勇敢的突围者 315
概述 315
张暖忻：电影语言现代化的实践者（《沙鸥》《青春祭》《北京，你早》） 317
谢飞：现实批判与理想主义（《湘女潇潇》《本命年》《香魂女》） 322
黄蜀芹：在电影中寻找女性的视点（《青春万岁》《人·鬼·情》） 327
五、“第五代”导演：大陆“新浪潮” 331
概述 331
张艺谋：充满感性的电影天才（《红高粱》《秋菊打官司》《我的父亲母亲》） 333
陈凯歌与他的学者电影（《黄土地》《孩子王》《霸王别姬》） 342
黄建新：都市生活的纪录者（《黑炮事件》《背靠背、脸对脸》《谁说我不在乎》） 349
李少红的女性电影（《血色清晨》《红粉红西服》） 355
六、“第六代”导演：成长的一代 361
概述 361
张元：反对唯美，拒绝煽情（《妈妈》《北京杂种》《过年回家》） 362
张杨：年轻一代的思考（《爱情麻辣烫》《洗澡》《昨天》） 369
娄烨：实验与探索（《苏州河》） 374
七、商业电影 377
冯小刚电影：“我是商业，我怕谁？”（《甲方乙方》《不见不散》《没完没了》《大腕》） 377
中国电影（港台地区） 385
概述 385
吴宇森：暴力美学大师（《英雄本色》《终极标靶》《夺面双雄》〈又名《变脸》〉） 388
王家卫：主流之外的孤独者（《重庆森林》《东邪西毒》《花样年华》） 395
李安：从太极推手到“奥斯卡”折桂（《喜宴》《饮食男女》《卧虎藏龙》） 405
侯孝贤：平淡中的深沉感喟（《童年往事》《恋恋风尘》《悲情城市》） 412
徐克：笑傲江湖的电影奇才（《蝶变》《刀马旦》《笑傲江湖》《满汉全席》） 423
关锦鹏：女性叙事（《胭脂扣》《阮玲玉》《红玫瑰与白玫瑰》） 432
后记 438