第一章 远东饭店的谈话 3
第二章 梅家旧事 6
一 会见了秦家姑母 6
二 祖母的回忆 11
三 关于四喜班 16
四 “焚券”与“赎当” 20
第三章 幼年学艺的过程 23
一 开蒙老师吴菱仙 23
二 开始了舞台生活 26
三 杨三绝艺 28
四 ？工 33
五 武工 35
六 从路三宝学《醉酒》 38
七 看戏 40
第四章 回忆四十年前的剧场 45
一 广和楼旧景 45
二 幼年的伙伴 48
三 骡车 49
四 跑马与赛车 53
五 “行戏” 54
第五章 一个历史最悠久的科班 56
一 富连成的前身——喜连成 56
二 富连成 59
三 叶春善的办学精神 62
第六章 养鸽 70
第七章 重演《金山寺》、《断桥》 76
第八章 最早的青衣新腔 91
一 《玉堂春》 91
二 孙春山、胡喜禄、陈宝云 99
第九章 多方面的学习 105
一 请教过的几位师友 105
二 二本《虹霓关》 107
三 《汾河湾》 117
四 《樊江关》 120
五 《儿女英雄传》 122
第十章 一个重要的关键 125
一 第一次到了上海 125
二 杨家堂会 128
三 第一天的打炮戏 130
四 《穆柯寨》 134
五 《枪挑穆天王》 139
六 关于上海戏馆的种种 142
七 《宇宙锋》 147
八 《游园惊梦》 161
九 离沪之前 180
第十一章 回北京搭班的经过 188
一 鞭子巷三条 188
二 搭班翊文社 193
三 赶场 195
四 与谭鑫培合演《四郎探母》 198
五 翊文社的老伙伴 201
第一章 时装新戏的初试 209
一 《孽海波澜》 209
二 戒坛寺 215
第二章 第二次到上海 219
一 《女起解》 219
二 《五花洞》 225
三 《贵妃醉酒》 227
四 结束了上海的演出 245
五 改搭双庆社 248
第三章 十八个月中的工作概况 251
一 我怎样排新戏 251
二 《牢狱鸳鸯》 253
三 时装新戏——《宦海潮》——《邓霞姑》——《一缕麻》 265
四 古装戏的尝试——《嫦娥奔月》 276
五 初演红楼戏——《黛玉葬花》 286
六 另一位排红楼戏的 296
七 回忆南通 298
八 台上的“错儿” 300
九 牵牛花 305
十 《千金一笑》 310
十一 昆曲和弋腔的梗概 316
十二 《思凡》 332
十三 《春香闹学》 349
十四 《佳期拷红》 353
十五 《风筝误》 358
第四章 第三次到上海 362
一 从上海到杭州 362
二 演员病不得 365
第五章 桐馨社 373
一 杨小楼的师承 373
二 《木兰从军》 384
三 《春秋配》 402
第六章 新武汉 409
一 第五次到汉口 409
二 楚剧 414
三 汉剧 417
四 后台的两件事情 430
五 《抗金兵》 433
六 离汉之前 443
七 老艺人的爱国热情 447
第七章 春合社 452
第一章 《奇双会》 467
一 第三次入双庆社 467
二 《哭监》 468
三 《写状》 474
四 《三拉》 486
第二章 从绘画谈到《天女散花》 494
一 学画 494
二 绘画和舞台艺术 502
三 《天女散花》 509
四 吉祥园初演《天女散花》 525
五 武戏文唱，文戏武唱 530
六 在上海重演《天女散花》 536
第三章《童女斩蛇》 544
一 为破除迷信编演新戏 544
二 新戏比旧戏更受欢迎 548
三 《童女斩蛇》的场次 550
四 最后一出时装新戏 561
五 与陈彦衡谈创造新腔 565
第四章 我和余叔岩合作时期 576
一 余叔岩的家世 576
二 我和谭、余的交往 584
三 善于学习，人皆可师 593
四 继承谭派的雄心大志 604
五 与余叔岩初排《梅龙镇》 609
六 再排演《打渔杀家》 620
第五章 与杨小楼合作时期 638
一 合组崇林社 638
二 合演《回荆州》 642
三 《金山寺》的双剑 643
四 荒诞的《六五花洞》 647
五 合作中演出最多的《长坂坡》 648
六 《长坂坡》中的高妙手法 650
七 我最爱演的一场戏——《掩井》 652
第六章《霸王别姬》的编演 658
一 第一次演出时的情况 659
二 霸王的垓下之歌 661
三 虞姬的舞剑 664
四 我心目中的杨小楼 671
第七章 承华社时期 678
一 承华社当时使用的一个新型剧场 678
二 从承华社初期的堂会戏谈到各种戏台 680
三 承华社在真光剧场排演《西施》 694
四 承华社在开明剧场 696
“第三集”后记 712