前言 1
第一章 马克思、恩格斯的文艺观 3
第一节 马克思、恩格斯文艺观的产生和发展 3
一、马克思、恩格斯文艺观的产生 3
二、马克思、恩格斯文艺观的发展 9
第二节 马克思、恩格斯现实主义文艺观的主要内容 12
一、马克思、恩格斯论文艺的本质 12
二、马克思、恩格斯论艺术的起源和发展 17
三、马克思、恩格斯论文艺的真实性 22
四、马克思、恩格斯论文艺的典型性 27
五、马克思、恩格斯论悲剧 30
六、马克思、恩格斯论文艺批评 34
第三节 马克思、恩格斯文艺观经典选读 38
一、马克思：《1844年经济学哲学手稿》 38
二、马克思、恩格斯：《神圣家族》 40
三、恩格斯：《致玛·哈克奈斯》 42
第二章 俄国、苏联时期的马克思主义文艺观 45
第一节 马克思主义文艺观在俄国、苏联时期的传播和发展 45
一、马克思主义文艺观在俄国、苏联时期传播和发展的历史条件 45
二、马克思主义文艺观在俄国、苏联时期传播和发展的理论前提 46
第二节 俄国、苏联时期马克思主义文艺观的主要代表思想 48
一、列宁对马克思主义文艺观理论发展作出的贡献 48
二、俄国、苏联时期马克思主义文艺观的其他代表思想 55
第三节 俄国、苏联时期马克思主义文艺观经典选读 66
一、列宁：《列夫·托尔斯泰是俄国革命的镜子》 66
二、普列汉诺夫：《没有地址的信》 69
三、高尔基：《谈谈我怎样学习写作》 72
第三章 毛泽东文艺思想 75
第一节 毛泽东文艺思想的产生 75
一、毛泽东文艺思想产生的时代背景 75
二、毛泽东文艺思想产生的思想背景 77
三、毛泽东文艺思想产生的理论背景 81
第二节 毛泽东文艺思想的主要内容 82
一、作为意识形态的文艺 83
二、革命文艺的根本方向 84
三、文艺源泉与文艺家的头脑 88
四、文艺的基本特质 90
五、文艺的继承与发展 92
六、文艺的民族形式和民族风格 96
七、论作家和作品 98
第三节 毛泽东文艺思想经典选读 99
一、《在延安文艺座谈会上的讲话》 99
二、《同音乐工作者的谈话》 103
第四章 邓小平文艺理论 107
第一节 邓小平文艺理论形成的背景 107
一、关于邓小平文艺理论形成的起点的探讨 107
二、邓小平文艺理论产生的理论背景和形成的实践基础 109
第二节 邓小平文艺理论的主要内容 113
一、文艺的性质、方向和职能 113
二、加强和改善党对文艺事业的领导 121
三、文艺与政治的关系 122
四、对于文艺队伍的估计 124
五、邓小平的文艺创作理论 126
六、邓小平的文艺批评理论 132
第三节 邓小平文艺理论经典选读 136
一、《在中国文学艺术工作者第四次代表大会上的祝词》 136
二、《中共中央关于社会主义精神文明建设指导方针的决议》 140
第五章 江泽民文艺论述 142
第一节 江泽民文艺论述的形成和发展 142
一、江泽民文艺论述的形成 142
二、江泽民文艺论述的特点 146
三、胡锦涛对马克思主义文艺理论的新拓展 150
第二节 江泽民文艺论述的主要内容 154
一、社会主义文艺的性质 154
二、社会主义文化的基本内涵及文化文艺的职责、功能 155
三、社会主义文艺的方向 159
四、社会主义文艺的方针、政策 161
五、文艺创作和文艺评论 169
六、文艺家的职责和文艺队伍建设的基本要求 171
第三节 江泽民、胡锦涛文艺论述经典选读 172
一、《文艺是民族精神的火炬》 172
二、胡锦涛同志在中国文联第八次全国代表大会、中国作协第七次全国代表大会上的讲话 175
第六章 西方马克思主义创始人的文艺观 183
第一节 卢卡奇的文艺思想 183
一、一个经历坎坷的西方马克思主义者 183
二、“以总体性重建马克思主义的尝试” 184
三、用艺术对资本主义“物化”的扬弃 187
四、“伟大的现实主义”的美学理论 189
第二节 葛兰西的文艺思想 191
一、久经磨难的囚徒革命家 191
二、“文化霸权”的理论 193
三、“民族—人民的文学” 195
四、“有机知识分子” 196
五、艺术准则和文艺批评观 197
第三节 卢卡奇、葛兰西文艺观理论著作选读 198
一、卢卡奇：《历史与阶级意识》 198
二、葛兰西：《狱中札记》、《狱中书简》、《论文学》 204
第七章 法兰克福学派文艺观 212
第一节 法兰克福学派产生的社会背景 212
一、法兰克福学派简介 212
二、法兰克福学派的产生的社会背景 213
第二节 法兰克福学派文艺观 214
一、霍克海默的文艺思想 214
二、阿多诺的文艺思想 218
三、马尔库塞的文艺思想 225
四、弗洛姆的文艺思想 232
第三节 法兰克福学派文艺观理论著作导读 236
一、霍克海默：《启蒙的辩证法》 236
二、阿多诺：《否定的辩证法》 238
三、马尔库塞：《理性与革命》、《爱欲与文明》、《单向度的人》 240
四、弗洛姆：《马克思关于人的概念》、《占有或存在》 243
第八章 当代英美马克思主义文化批评 247
第一节 当代英美马克思主义文艺理论 247
一、当代英美马克思主义文艺理论的产生背景 247
二、当代英美马克思主义文艺理论的发展历程 249
第二节 当代英美马克思主义文化理论视野 252
一、威廉斯的西方马克思主义文艺理论 252
二、伊格尔顿的马克思主义文艺理论 256
三、詹姆逊的西方马克思主义文艺理论 260
第三节 当代英美马克思主义文艺理论著作选读 263
一、威廉斯：《文化与社会1780—1950》 263
二、伊格尔顿：《马克思主义与文学批评》 266
三、詹姆逊：《政治无意识——作为社会象征行为的叙事》 268
第九章 法国西方马克思主义文艺理论 271
第一节 结构主义马克思主义文艺理论 272
一、结构主义马克思主义文艺理论的兴起 272
二、阿尔都塞的文艺思想 274
三、马舍雷的文艺思想 279
四、戈德曼的文艺思想 284
第二节 存在主义马克思主义文艺理论 290
一、萨特——以马克思主义者自居的存在主义大师 290
二、反决定论的文学主张 293
三、为自由而介入的独特文艺理论 295
四、存在主义的责任观——焦虑文学的根源 299
第三节 法国西方马克思主义著作经典选读 302
一、阿尔都塞：《保卫马克思*序言：今天》 302
二、阿尔都塞：《意识形态和意识形态国家机器（研究笔记）》 307
三、戈德曼：《文学社会学方法论》、《隐蔽的上帝》 311
四、萨特：《什么是文学》 315
后记 320