第一章 电影艺术的美学特性 1
一、视听艺术 1
（一）电影艺术的视觉形象性 1
（二）电影声音的作用 9
二、动态艺术 14
（一）被摄体的运动 15
（二）摄影机的运动 18
三、综合艺术 20
（一）电影与绘画 22
（二）电影与音乐 24
（三）电影与文学 25
（四）电影与戏剧 32
第二章 电影画面的构成元素 45
一、人物 45
（一）人物肖像 46
（二）人物动作 51
二、景物 53
（一）情景交融 53
（二）意境 56
（三）以物传情 59
（四）电影中的动物描写 60
三、光线 62
（一）光的主要作用 62
（二）戏剧光效与自然光效 66
四、构图 69
（一）电影画面构图的特点 70
（二）电影画面构图的几种形式 76
五、色彩 78
（一）电影色彩的运动感 79
（二）电影色彩的和谐 81
（三）电影色彩的对比 82
（四）电影色彩的变异 84
（五）电影色彩的象征意义 84
第三章 电影声音的构成元素 88
一、人声 88
（一）人物语言的生活化 88
（二）人物语言的个性化 90
（三）人物语言的动作性 93
（四）人物语言的精练与含蓄 94
二、音响 98
（一）音响的逼真性与假定性 98
（二）音画关系中的虚与实 102
三、电影音乐 104
（一）电影音乐的主要特点 104
（二）电影音乐的主要作用 106
四、声画对位的心理基础与审美功能 113
（一）运用通感造成声画对位，实现视听觉的互相转化 113
（二）运用注意造成声画对位，充分发挥视听元素的功能 116
（三）运用回忆造成声画对位，扩大画面的容量 118
（四）运用想象造成声画对位，增强视听元素的 表现力 121
（五）运用情感活动造成声画对位，揭示人物 内心世界，渲染环境气氛 123
第四章 蒙太奇理论 126
一、蒙太奇理论的创立 126
（一）蒙太奇的产生 126
（二）爱森斯坦的论述与实践 128
（三）普多夫金的论述与实践 133
二、蒙太奇的类型 138
（一）叙述性蒙太奇 139
（二）表现性蒙太奇 145
第五章 纪实主义电影理论 152
一、巴赞的纪实主义电影理论 152
（一）巴赞理论的主要观点 152
（二）巴赞理论的合理因素与明显缺陷 159
二、克拉考尔的电影美学观点 161
第六章 戏剧性电影美学与纪实性电影美学 166
一、戏剧性电影的发展概况 166
（一）欧美各国戏剧性电影的发展概况 166
（二）中国戏剧性电影的发展概况 174
二、戏剧性电影的美学特征 180
（一）情节集中，故事性强 180
（二）戏剧冲突比较集中和尖锐 182
（三）集中塑造主要人物 184
（四）情境安排更富有戏剧性 185
三、纪实性电影的发展概况 185
四、纪实性电影的美学特征 191
（一）情节较散，形散神聚 191
（二）戏剧冲突保持生活中原有的冲突程度 192
（三）强调演员表演的生活化与本色表演 194
（四）情境安排更加生活化 195
第七章 电影艺术的民族特色 198
一、对民族现实与历史的深刻表现与思考 199
（一）表现中华民族建设社会主义的热情与伟力 199
（二）表现近现代中国人民革命斗争的历史 204
（三）表现我们民族的美德与高尚情操 209
（四）揭露封建传统文化的消极影响 213
二、继承和借鉴我国优良的美学传统 217
（一）尊重电影艺术的美学规律，借鉴中国传统的美学思想 217
（二）向传统文艺探胜求宝 230
三、民族性与国际性 239
（一）民族性与国际性的一致性 239
（二）关于中国电影面向世界问题 243