自序 1
上篇 3
第一章 新时期的小剧场戏剧（1982—1989） 3
一、新时期小剧场戏剧的兴起 3
1.“小剧场”戏剧的由来及其在中国的历史沿革 3
2.新时期的小剧场戏剧兴起的原因 9
3.一种全新的观演关系的确立 16
二、南京小剧场汇演 21
1.百花艺苑 22
2.展演剧目 23
3.理论研讨会 31
三、新时期戏剧界对小剧场的不同定位 32
1.小剧场戏剧是实验的、探索的戏剧 32
2.小剧场戏剧将舞台艺术变成剧场艺术，确定了全新的观演关系 34
3.小剧场戏剧承担着戏剧救亡与戏剧再造的双重任务 35
4.赢利与非赢利、专业与非专业、非常规与非正规的探讨 36
第二章 20世纪90年代上半期的小剧场戏剧（1990—1996） 40
一、在摸索中发展 40
二、实验戏剧飞速发展 46
三、写实剧走向市场 55
四、’93中国小剧场戏剧展 58
1.展演剧目 59
2.小剧场研讨会 65
3.不同的声音 69
五、独立制作人与商业戏剧的起步 71
1.独立制作人 71
2.商业戏剧 74
六、剧社 78
第三章 20世纪90年代中后期的小剧场戏剧（1996—2003） 83
一、大众消费时代的小剧场 83
二、实验戏剧的走向 94
三、外国经典戏剧在小剧场 100
四、戏剧节中的小剧场戏剧 106
1.’98国际戏剧邀请展演 106
2.2000年广州小剧场戏剧节 111
3.第二届上海国际小剧场戏剧节 116
4.第七届中国戏剧节“金芒果”杯小剧场演出季 118
五、探索适应市场的制作模式 124
第四章 京剧、昆曲进入小剧场 131
一、小剧场京剧《马前泼水》 131
二、小剧场京剧《阎惜娇》 138
三、小剧场京剧《霸王别姬》 141
第五章 校园戏剧——小剧场戏剧的劲旅 149
一、校园戏剧的由来和沿革 149
二、大学生戏剧节展演 151
1.正视现实，直面人生 153
2.青春和生命的投影 158
3.多姿多彩的形态 162
第六章 小剧场戏剧的美学定位 167
一、小剧场戏剧的流变及概况 167
二、独特的戏剧形态 173
1.舞台小 173
2.空间小 173
3.座位少 174
4.演出时间短 174
5.设备简单，追求特色和个性 174
三、新型的观演关系 176
四、实验性、探索性、反叛性 181
下篇 197
第一章 实验戏剧 197
一、高行健和《绝对信号》、《车站》 197
1.《绝对信号》 201
2.《车站》 206
二、张献的《屋里的猫头鹰》 209
三、林兆华的《哈姆雷特》和《故事新编》 213
1.《哈姆雷特》 215
2.《故事新编》 220
四、牟森和他的实验戏剧 224
1.《彼岸》 227
2.《与艾滋有关》 230
3.《零档案》 233
五、孟京辉和他的实验戏剧 238
1.《等待戈多》 240
2.《思凡》 242
3.《恋爱的犀牛》 246
4.《盗版浮士德》 254
5.小结 260
六、李六乙的小剧场戏剧 264
1.《雨过天晴》 265
2.《非常麻将》 266
3.《原野》 268
4.小剧场昆曲《偶人记》 271
5.“巾帼英雄战争三部曲”之一《穆桂英》 280
6.“巾帼英雄战争三部曲”之二《花木兰》 288
七、张广天和“人民戏剧”的热潮 295
1.聚讼纷纭的《切·格瓦拉》 299
2.《圣人孔子》 312
3.民谣清唱史诗剧《鲁迅先生》 321
第二章 写实戏剧 328
一、《留守女士》 328
二、《情感操练》 334
三、《囊中之物》：林氏父子聚焦年轻人的心灵世界 339
四、查明哲的“战争三部曲” 342
1.《死无葬身之地》 342
2.《纪念碑》——一座见证战争与人性的丰碑 353
后记 359