一德国古典美学的产生和形成 3
（一）德国古典美学产生和形成的阶级基础和社会基础 3
（二）德国古典美学的唯心主义性质 22
（三）德国古典美学的思想渊源 30
（四）德国古典美学的历史地位 57
二康德 64
（一）生平和著作 64
（二）康德美学的出发点 71
（三）美的分析 82
（四）崇高的分析 100
（五）艺术与天才 114
（六）康德美学思想的小结 134
三费希特与谢林 137
（一）费希特及其哲学观点 137
（二）费希特的哲学观点对于当时浪漫主义美学思想的影响 145
（三）谢林的“同一哲学” 153
（四）谢林的美学思想 159
四歌德与席勒 169
（一）歌德与席勒在德国古典美学中的地位 169
（二）歌德论自然与艺术的关系 176
（三）歌德论古典的与浪漫的 195
（四）席勒的《审美教育书简》 202
（五）席勒的《素朴的诗和感伤的诗》 218
五黑格尔 229
（一）生平和著作 229
（二）黑格尔的美学在他的哲学体系中的地位 238
（三）黑格尔的辩证法及其在美学中的运用 250
（四）美是理念的感性显现 264
（五）自然美 282
（六）艺术美 290
（七）艺术发展的历史类型 326
（八）各门艺术的体系 346
（九）黑格尔美学思想的小结 359
六对于德国古典美学的批判 363
（一）资产阶级右翼对于德国古典美学的批判 365
（二）资产阶级左翼对于德国古典美学的批判 371
（三）马克思主义经典作家对于德国古典美学的批判和继承 386
后记 419
译者的话 423
序言 427
第一章 表现论 431
第二章 快乐论 436
第三章 游戏论 444
第四章 外观论和幻觉论 448
第五章 精神分析论 452
第六章 实验论 458
第七章 移情论 469
第八章 现象学论 501
第九章 折衷论 505
第十章 关于艺术和美的一般心理学 509
（一）美学理论 509
（二）艺术理论 513
（三）关于艺术创作和艺术人格的理论 516
（四）审美鉴赏的理论 520
第十一章 艺术科学论 527
第十二章 自然论 549
第十三章 社会学论 552
第十四章 形式论 563
第十五章 主观的理论 567
（一）表现论 567
（二）快乐论 571
（三）游戏论 575
（四）外观论和幻觉论 577
（五）精神分析论 579
（六）实验论 581
（七）移情论 584
（八）现象学论 606
（九）折衷论 608
（十）关于艺术和美的一般心理学 609
第十六章 客观的理论 615
（一）艺术科学论 615
（二）自然论 627
（三）社会学论 631
（四）形式论 634
第十七章 次要艺术 637
第十八章 发生学的美学 641
（一）艺术的起源 641
（二）史前艺术和原始艺术 647
（三）儿童的美感经验 653
第十九章 几种美学范畴 662
（一）崇高 663
（二）悲剧性 667
（三）喜剧性 673
（四）美 679
（五）丑 684
结论 688